Måling av frekvensresponsen til akustiske systemer hjemme. AFC for akustiske systemer. Beskrivelse av metoder for beregning og tolkning. Elektrisk impedans, impedans

Mål Frekvensrespons av akustisk systemer hjemme.

Akustikk for testing:
Gulv Tannoy turnberry GR LE,
Senterkanalhøyttaler Tannoy revolusjon xt center,
Bokhyllehøyttalere Canton Vento 830.2,
Veggmonterte høyttalere Canton Ergo 610.


Mikrofonplassering.






Koblingsblokkskjema for måling av amplitude-frekvenskarakteristikk (AFC).


Følgende enheter ble brukt til målingen:
1. Målemikrofon Behringer ECM8000
2. Eksternt lydkort Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Balansert kabel XLR-XLR (5m)
5. To Inakusik Premium-kabler MiniJack - 2 RCA og MiniJack-MiniJack med 6,3 mm adapter (for kalibrering lydkort)
6. Programvare Room EQ Wizard 5.19(REW).
Yamaha RX-A3060 AV-mottakeren er i Pure Direct-modus.
Alle høyttalerne for de første målingene ble koblet til frontkanalens utgangsterminaler.
Før du starter målinger, er det nødvendig å utføre kalibreringsmålinger av lydkortet. For dette kobles utgangen fra PC-lydkortet og Jack-inngangen til det eksterne lydkortet.
For å kalibrere nivået trenger du også en lydnivåmåler, men våre målinger ble gjort med en relativ referanse til nivået, siden hele settet med målinger ble utført med sikte på å ytterligere justere frekvensresponsen med en parametrisk equalizer på mottakeren og den ble pålagt å innhente data om dens ujevnheter.
For mer nøyaktige målinger er det også lurt å kalibrere mikrofonen i et spesielt laboratorium eller bruke mikrofonen som allerede følger med kalibreringsfilen. For de brukte modellene basert på Behringer ECM8000 er frekvensresponsavvikene ekstremt små, spesielt i de lave og mellomstore frekvensene.
Grunnlinjemålinger(ingen nivåbinding) .
Ren direkte modus.
PC-lydkortspesifikasjon Acer aspire V5-572. Frekvensresponsen til det akustiske systemet til sentralkanalen Tannoy Revolution XT Center.

Frekvensrespons av frontalsystemer Tannoy Turnberry GR LE i nærfeltet.



Frekvensrespons for Surround Canton Vento 830.2-kanalene i nærfeltet (utjevning 1/12 og 1/6).



Frekvensrespons for tilstedeværelseskanaler foran og bakre tilstedeværelseskanaler, Canton Ergo 610.

Andre anvendte mål.
Canton Vento 830.2. Åpen og lukket bassrefleksport. Påvirkning av rutenett i nærfeltet.



Påvirkning av metallnett i Canton Ergo 610 og solide stoffnettinger i Tannoy Turnberry GR LE (i en avstand på 20 cm og 1 meter).



Frekvensrespons Tannoy Turnberry GR LE (venstre og høyre kanal). Endring av frekvensresponsen ved lyttepunktet når du slår på HF-regulatoren (+ 3dB) på høyttalerne.

Makt

Med ordet makt i dagligtale mener mange «makt», «styrke». Derfor er det helt naturlig at kjøpere forbinder kraft med lydstyrke: «Jo mer kraft, jo bedre og høyere vil høyttalerne høres». Imidlertid er denne populære troen fundamentalt feil! På ingen måte alltid en 100 W høyttaler vil spille høyere eller bedre enn den med en spesifisert effekt på "bare" 50 W. Effektverdien snakker heller ikke om lydstyrke, men om den mekaniske påliteligheten til akustikken. Det samme 50 eller 100 W er ikke lydvolum i det hele tatt publisert av spalten. De dynamiske hodene i seg selv har lav effektivitet og konverterer bare 2-3% av kraften til det elektriske signalet som tilføres dem til lydvibrasjoner (heldigvis er volumet på lyden som sendes ut nok til å lage lydakkompagnement). Verdien som er angitt av produsenten i passet til høyttaleren eller systemet som helhet indikerer bare at når signalet til den spesifiserte kraften påføres, vil det dynamiske hodet eller det akustiske systemet ikke svikte (på grunn av kritisk oppvarming og intersving kortslutning av ledningen, "biting" av spolerammen, brudd på diffusoren, skade på fleksible opphengssystemer, etc.).

Dermed er kraften til høyttalersystemet teknisk parameter, hvis verdi ikke er direkte relatert til lydstyrken til akustikken, selv om den er relatert til den på en eller annen måte. De nominelle verdiene for kraften til de dynamiske hodene, forsterkerbanen, høyttalersystemet kan være forskjellige. Snarere er de indikert for orientering og optimal sammenkobling mellom komponenter. For eksempel kan en forsterker med mye lavere eller mye høyere effekt skade høyttaleren i de maksimale posisjonene til volumkontrollen på begge forsterkerne: i den første på grunn av det høye forvrengningsnivået, i den andre på grunn av unormal drift av høytaleren.

Effekt kan måles på en rekke måter og under forskjellige testforhold. Det er generelt aksepterte standarder for disse målingene. La oss se nærmere på noen av dem som oftest brukes i egenskapene til produkter fra vestlige selskaper:

RMS (Nominert maksimal sinusformet effekt Er innstilt maksimal sinusformet effekt). Effekt måles ved å injisere en 1000 Hz sinusbølge til et visst nivå av harmonisk forvrengning er nådd. Vanligvis står det i produktpasset slik: 15 W (RMS). Denne verdien sier at høyttalersystemet, når et 15 W-signal påføres det, kan fungere lang tid ingen mekanisk skade på de dynamiske hodene. For multimediaakustikk oppnås høyere effektverdier i watt (RMS) sammenlignet med hi-fi-høyttalere som et resultat av målinger ved svært høy harmonisk forvrengning, ofte opptil 10 %. Med slike forvrengninger er det nesten umulig å høre på lydakkompagnement på grunn av kraftig hvesing og overtoner i det dynamiske hodet og høyttalerhuset.

PMPO(Peak Music Power Output). V i dette tilfellet effekt måles ved å påføre et kort sinusbølgesignal som er mindre enn 1 sekund i varighet og mindre enn 250 Hz (vanligvis 100 Hz). Dette tar ikke hensyn til nivået av ikke-lineær forvrengning. For eksempel er høyttalereffekten 500 W (PMPO). Dette faktum sier at høyttalersystemet, etter å ha gjengitt et kortvarig lavfrekvent signal, ikke hadde noen mekanisk skade på de dynamiske hodene. Populært kalles måleenhetene for effekt W (PMPO) "kinesiske watt" på grunn av det faktum at effektverdiene med denne målemetoden når tusenvis av watt! Forestill deg - aktive høyttalere for en datamaskin forbrukes en elektrisk effekt på 10 V * A fra vekselstrømnettet og utvikler samtidig en maksimal musikalsk effekt på 1500 W (PMPO).

Sammen med vestlige standarder finnes det også sovjetiske standarder for ulike typer makt. De er styrt av gjeldende GOST 16122-87 og GOST 23262-88. Disse standardene definerer slike konsepter som nominell, maksimal støy, maksimal sinusformet, maksimal langsiktig, maksimal korttidseffekt. Noen av dem er angitt i passet for sovjetisk (og post-sovjetisk) utstyr. Naturligvis brukes ikke disse standardene i verdens praksis, så vi vil ikke dvele ved dem.

Vi konkluderer: det viktigste i praksis er effektverdien angitt i watt (RMS) med harmonisk forvrengning (THD) verdier på 1% eller mindre. En sammenligning av produkter selv i denne indikatoren er imidlertid svært omtrentlig og har kanskje ikke noe med virkeligheten å gjøre, fordi lydvolumet er preget av lydtrykknivået. Så informativiteten til indikatoren "kraften til det akustiske systemet" - null.

Følsomhet

Følsomhet er en av parametrene spesifisert av produsenten i egenskapene til akustiske systemer. Verdien karakteriserer intensiteten av lydtrykket som utvikles av høyttaleren i en avstand på 1 meter når et signal med en frekvens på 1000 Hz og en effekt på 1 W påføres. Følsomheten måles i desibel (dB) i forhold til hørselsterskelen (null lydtrykknivå er 2 * 10 ^ -5 Pa). Noen ganger brukes betegnelsen - nivået av karakteristisk følsomhet (SPL, Sound Pressure Level). Samtidig, for korthets skyld, i kolonnen med måleenheter, er dB / W * m eller dB / W ^ 1/2 * m indikert. Det er imidlertid viktig å forstå at følsomhet ikke er en lineær proporsjonalitetsfaktor mellom lydtrykknivå, signalstyrke og avstand til kilden. Mange selskaper indikerer egenskapene til følsomheten til de dynamiske hodene, målt under ikke-standardiserte forhold.

Følsomhet er en viktigere egenskap når du designer dine egne høyttalersystemer. Hvis du ikke helt forstår hva denne parameteren betyr, kan du ikke være spesielt oppmerksom på følsomheten når du velger multimediaakustikk for en PC (heldigvis er det ikke ofte indikert).

Frekvensrespons

Frekvensrespons (Frekvensrespons) i det generelle tilfellet er en graf som viser forskjellen i størrelsen på amplitudene til utgangs- og inngangssignalene over hele området av reproduserbare frekvenser. Frekvensresponsen måles ved å bruke et sinusformet signal med konstant amplitude når frekvensen endres. På punktet på grafen hvor frekvensen er 1000 Hz, er det vanlig å plotte 0 dB-nivået på den vertikale aksen. Det ideelle alternativet er der frekvensresponsen er representert av en rett linje, men slike egenskaper eksisterer i virkeligheten ikke i akustiske systemer. Når du vurderer en tidsplan, må du betale Spesiell oppmerksomhet med mengden ujevnheter. Jo større ujevnheter er, desto større blir frekvensforvrengningen av klangen i lyden.

Vestlige produsenter foretrekker å indikere rekkevidden av reproduserbare frekvenser, som er en "klem" av informasjon fra frekvensresponsen: bare grensefrekvenser og ujevnheter er indikert. La oss si at det er skrevet: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). Dette betyr at dette høyttalersystemet i området 50 Hz - 16 kHz, lyden er pålitelig, og under 50 Hz og over 15 kHz øker ujevnhetene kraftig, frekvensresponsen har en såkalt "blokkering" (skarp nedgang i kjennetegn).

Hva er trusselen? Å redusere nivået av lave frekvenser innebærer tap av rikdom, metning av basslyden. Økningen i lavfrekvensområdet forårsaker følelsen av booming og summing av høyttaleren. I blokkeringene av høye frekvenser vil lyden være matt, utydelig. Diskantstigninger indikerer tilstedeværelsen av irriterende, ubehagelig susing og sibilanter. I multimediehøyttalere er størrelsen på ujevnheten i frekvensresponsen vanligvis høyere enn for den såkalte Hi-Fi-akustikken. Til alle reklameuttalelser fra produsenter om frekvensresponsen til en kolonne av typen 20 - 20 000 Hz ( teoretisk grense muligheter) må behandles med en god del skepsis. Samtidig er ujevnhetene i frekvensresponsen ofte ikke indikert, noe som kan utgjøre utenkelige verdier.

Siden produsenter av multimediaakustikk ofte "glemmer" å indikere ujevnheten i frekvensresponsen til høyttalersystemet, må man holde et øye med en høyttalerkarakteristikk på 20 Hz - 20 000 Hz. Det er stor sannsynlighet for å kjøpe en ting som ikke gir enda mer eller mindre ensartede egenskaper i frekvensområdet 100 Hz - 10 000 Hz. Det er umulig å sammenligne rekkevidden av reproduserbare frekvenser med ulik ujevnhet i det hele tatt.

Harmonisk forvrengning, harmonisk forvrengning

Kg - harmonisk forvrengningsfaktor. Et høyttalersystem er en kompleks elektroakustisk enhet som har en ikke-lineær forsterkningskarakteristikk. Derfor signalet tross alt lydbane utgangen vil nødvendigvis ha ikke-lineær forvrengning. Harmonisk forvrengning er en av de mest åpenbare og enkleste å måle.

Koeffisienten er en dimensjonsløs størrelse. Angitt enten i prosent eller i desibel. Konverteringsformel: [dB] = 20 log ([%] / 100). Jo høyere harmonisk forvrengningsverdi, desto dårligere er lyden generelt.

Kg høyttalere avhenger i stor grad av kraften til signalet som leveres til dem. Derfor er det dumt å trekke konklusjoner in absentia eller sammenligne høyttalerne bare ved harmonisk forvrengning, uten å ty til å lytte til utstyret. I tillegg angir ikke produsentene verdien for driftsposisjonene til volumkontrollen (vanligvis 30..50%).

Elektrisk impedans, impedans

Det elektrodynamiske hodet har en viss motstand likestrøm, avhengig av tykkelsen, lengden og materialet til ledningen i spolen (denne motstanden kalles også resistiv eller reaktiv). Når et musikalsk signal påføres, som er en vekselstrøm, vil hodemotstanden endres avhengig av frekvensen til signalet.

Impedans(impedans) er den elektriske impedansen til vekselstrøm målt ved 1000 Hz. Vanligvis er høyttalerimpedansen 4, 6 eller 8 ohm.

Generelt vil verdien av den totale elektriske motstanden (impedansen) til høyttalersystemet ikke fortelle kjøperen noe relatert til lydkvaliteten til dette eller det produktet. Produsenten angir kun denne parameteren slik at motstanden tas i betraktning når høyttalersystemet kobles til forsterkeren. Hvis høyttalerimpedansen er lavere enn anbefalt forsterkerbelastning, kan lyden være forvrengt eller kortslutningsbeskyttet; hvis høyere, vil lyden være mye roligere enn med anbefalt impedans.

Søylekropp, akustisk design

En av de viktige faktorene som påvirker lyden til et høyttalersystem er den akustiske utformingen av det utsendende dynamiske hodet (høyttaleren). Ved utforming av høyttalere står produsenten vanligvis overfor et problem i valget av akustisk design. Det er mer enn et dusin av dem.

Akustisk design er delt inn i akustisk ubelastet og akustisk belastet. Den første innebærer en design der svingningen til diffusoren er begrenset bare av stivheten til suspensjonen. I det andre tilfellet er diffusorens oscillasjon begrenset, i tillegg til stivheten til suspensjonen, av luftens elastisitet og den akustiske motstanden mot stråling. Dessuten er den akustiske designen delt inn i enkelt- og dobbeltvirkende systemer. Et enkeltvirkende system kjennetegnes ved eksitering av lyd som kommer til lytteren gjennom kun én side av diffusoren (strålingen fra den andre siden nøytraliseres av den akustiske utformingen). Et dobbeltvirkende system innebærer bruk av begge sider av kjeglen for å forme lyden.

Siden den akustiske utformingen av høyttaleren praktisk talt ikke påvirker høyfrekvente og mellomfrekvente drivere, vil vi fortelle deg om de vanligste variantene av lavfrekvent akustisk design av kabinettet.

Det akustiske opplegget kalt "lukket boks" er svært vidt anvendbart. Refererer til lastet akustisk design... Det er et lukket etui med en høyttalerdiffusor ført ut til frontpanelet. Fordeler: god frekvensrespons og impulsrespons. Ulemper: lav effektivitet, behovet for en kraftig forsterker, høyt nivå av harmonisk forvrengning.

Men i stedet for å bekjempe lydbølgene forårsaket av vibrasjoner på baksiden av kjeglen, kan de brukes. Det vanligste dobbeltvirkende systemet er bassrefleksen. Det er et rør av en viss lengde og seksjon, innebygd i kroppen. Lengden og tverrsnittet til faseomformeren beregnes på en slik måte at det ved en viss frekvens skapes en svingning av lydbølger i den, i fase med svingningene forårsaket av forsiden av diffusoren.

For subwoofere er et akustisk opplegg med det vanlige navnet "box-resonator" mye brukt. I motsetning til det forrige eksemplet, føres ikke høyttalerdiffusoren ut til kabinettpanelet, men er plassert på innsiden, på ledeplaten. Høyttaleren selv deltar ikke direkte i dannelsen av lavfrekvensspekteret. I stedet eksiterer diffusoren kun lavfrekvente lydvibrasjoner, som deretter multipliseres i volum i faseinverterrøret, som spiller rollen som et resonanskammer. Verden til disse konstruktive løsninger er en høy effektivitet med små dimensjoner på subwooferen. Ulemper manifesteres i forringelse av fase- og impulsegenskaper, lyden blir slitsom.

Det optimale valget ville være mellomstore høyttalere med en trekasse, laget i en lukket krets eller med en bassrefleks. Når du velger en subwoofer, bør du ikke være oppmerksom på volumet (for denne parameteren har selv rimelige modeller vanligvis en tilstrekkelig margin), men å reprodusere hele lavfrekvensområdet trofast. Når det gjelder lydkvalitet, er høyttalere med tynt kabinett eller svært liten størrelse mest uønsket.

Vi fortsetter tradisjonen vår og publiserer nok en artikkel i serien "Testmetodikk". Slike artikler fungerer både som et generelt teoretisk grunnlag, og hjelper leserne med å få en introduksjon til emnet, og som en spesifikk veiledning for tolkning av testresultater oppnådd i laboratoriet vårt. Dagens artikkel om teknikken vil være noe uvanlig - vi bestemte oss for å vie en betydelig del av den til teorien om lyd og akustiske systemer. Hvorfor er dette nødvendig? Faktum er at lyd og akustikk praktisk talt er det vanskeligste av alle emner som dekkes av ressursen vår. Og kanskje den gjennomsnittlige leseren er mindre kunnskapsrik på dette området enn for eksempel når det gjelder å vurdere overklokkingspotensialet til forskjellige Core 2 Duo-steppings. Det forventer vi referansemateriale, som dannet grunnlaget for artikkelen, samt en direkte beskrivelse av måle- og testmetodikken, vil fylle noen av hullene i kunnskapen til alle elskere av god lyd. Så la oss starte med de grunnleggende begrepene og konseptene som enhver aspirerende audiofil bør kjenne til.

Grunnleggende begreper og begreper

En liten introduksjon til musikk

La oss starte på en original måte: fra begynnelsen. Fra det som høres ut gjennom høyttalerne, og om andre hodetelefoner. Det skjedde bare at det gjennomsnittlige menneskelige øret skiller signaler i området fra 20 til 20 000 Hz (eller 20 kHz). Dette ganske betydelige området er på sin side vanligvis delt inn i 10 oktaver(kan deles på et hvilket som helst annet beløp, men 10 godtas).

Generelt oktav er et frekvensområde, hvis grenser beregnes ved å doble eller halvere frekvensen. Den nedre grensen for neste oktav oppnås ved å doble den nedre grensen for forrige oktav. Hvis du er kjent med boolsk algebra, vil denne serien virke merkelig kjent. Potenser av to med en vedlagt null på slutten i sin rene form. Egentlig, hvorfor er kunnskap om oktaver nødvendig? Det er nødvendig for å stoppe forvirringen om hva som skal kalles den nedre, mellomste eller en annen bass og lignende. Det generelt aksepterte settet med oktaver avgjør entydig hvem som er hvem til nærmeste hertz.

Den siste linjen er ikke nummerert. Dette skyldes at det ikke er inkludert i standard ti oktaver. Vær oppmerksom på kolonnen "Tittel 2". Den inneholder navnene på oktavene som er fremhevet av musikerne. Disse «rare» menneskene har ikke noe begrep om dypbass, men de har én oktav på toppen – fra 20480 Hz. Derfor er det et slikt avvik i nummerering og navn.

Nå kan vi snakke mer spesifikt om frekvensområdet til akustiske systemer. Vi bør starte med den ubehagelige nyheten: det er ingen dyp bass i multimediaakustikk. De aller fleste musikkelskere har aldri hørt om 20 Hz på et nivå på -3 dB. Og nå er nyheten hyggelig og uventet. I et ekte signal er det heller ingen slike frekvenser (med noen unntak, selvfølgelig). Et unntak er for eksempel innspilling fra IASCA Competition Judge CD. Sangen heter «The Viking». Der er til og med 10 Hz tatt opp med en grei amplitude. Dette sporet ble spilt inn i et spesielt rom på et stort orgel. Systemet, som skal spille «Vikings», henger dommerne med priser, som et juletre med leker. Og med et ekte signal er alt enklere: basstromme - fra 40 Hz. Heftige kinesiske trommer - også fra 40 Hz (det er imidlertid en mega-tromme blant dem. Så den begynner å spille fra 30 Hz). Live kontrabass - vanligvis fra 60 Hz. Som du ser er 20 Hz ikke nevnt her. Derfor kan du ikke bli opprørt over mangelen på så lave komponenter. De er ikke nødvendige for å høre på ekte musikk.

Figuren viser et spektrogram. Det er to kurver på den: lilla DIN og grønn (fra alderdom) IEC. Disse kurvene representerer spektrumfordelingen til et gjennomsnittlig musikalsk signal. IEC-karakteristikken ble brukt frem til 60-tallet av 1900-tallet. I de dager foretrakk de å ikke håne squeakeren. Og etter 60-tallet trakk eksperter oppmerksomhet til det faktum at preferanser til lyttere og musikk har endret seg noe. Dette gjenspeiles i den flotte og mektige DIN-standarden. Som du kan se, er det mye flere høye frekvenser. Men bassen økte ikke. Takeaway: Ikke jag etter superbasssystemer. Dessuten ble ikke ønsket 20 Hz lagt i boksen uansett.

Høyttaleregenskaper

Nå, når du kjenner alfabetet av oktaver og musikk, kan du begynne å forstå frekvensresponsen. Frekvensrespons (amplitude-frekvenskarakteristikk) - avhengigheten av amplituden til oscillasjonen ved utgangen til enheten på frekvensen til det harmoniske inngangssignalet. Det vil si at systemet mates med et signal ved inngangen, hvis nivå tas som 0 dB. De forsterkede høyttalerne gjør det de kan fra dette signalet. Det viser seg at de vanligvis ikke har en rett linje ved 0 dB, men en noe brutt linje. Det mest interessante er forresten at alle (fra lydamatører til lydprodusenter) streber etter en perfekt flat frekvensrespons, men de er redde for å "strebe".

Hva er egentlig bruken av frekvensresponsen og hvorfor prøver forfatterne av TECHLABS hele tiden å måle denne kurven? Faktum er at det kan brukes til å etablere den virkelige, og ikke hvisket av den "onde markedsføringsånden" til produsenten, grensene for frekvensområdet. Det er vanlig å indikere ved hvilket fall i signalet cutoff-frekvensene fortsatt spilles. Hvis ikke spesifisert, anses standarden -3 dB som tatt. Det er her fangsten ligger. Det er nok å ikke indikere ved hvilket fall grenseverdiene ble tatt, og du kan helt ærlig indikere minst 20 Hz - 20 kHz, selv om disse 20 Hz faktisk er oppnåelige på et signalnivå som er veldig forskjellig fra settet -3.

Også fordelen med frekvensresponsen er uttrykt i det faktum at i henhold til det, selv om det er omtrentlig, er det mulig å forstå hvilke problemer det valgte systemet vil ha. Dessuten systemet som helhet. Frekvensresponsen lider av alle elementene i banen. For å forstå hvordan systemet vil høres ut i henhold til tidsplanen, må du kjenne til elementene i psykoakustikk. Kort sagt, dette er tilfelle: en person snakker innenfor mellomfrekvensene. Derfor oppfatter han dem best. Og på de tilsvarende oktavene bør grafen være jevnest, siden forvrengningene i dette området legger mye press på ørene. Høye smale topper er også uønsket. Generell regel her er det: topper høres bedre enn daler, og en skarp topp høres bedre enn en mild. Vi vil dvele ved denne parameteren mer detaljert når vi vurderer prosessen med målingen.

Faserespons (PFC) viser endringen i fasen til det harmoniske signalet som reproduseres av høyttaleren, avhengig av frekvensen. Det kan entydig beregnes fra frekvensresponsen ved å bruke Hilbert-transformasjonen. Ideell fasefrekvenskarakteristikk, som sier at systemet ikke har noen fasefrekvensforvrengning, en rett linje som går gjennom origo. Akustikk med en slik faserespons kalles fase-lineær. I lang tid ble denne egenskapen ikke lagt merke til, siden det var en oppfatning om at en person ikke er mottakelig for fasefrekvensforvrengninger. Nå måler og angir de dyre systemer i passet.

Kumulativ spektrumdemping (CCA) - et sett med aksial frekvensrespons (frekvensrespons målt på den akustiske aksen til systemet), oppnådd med et visst tidsintervall med demping av en enkelt puls og reflektert på en 3D-grafikk... Således, i henhold til grafen til KZS, kan man si nøyaktig hvilke områder av spekteret med hvilken hastighet som vil forfalle etter pulsen, det vil si at grafen lar deg identifisere de forsinkede resonansene til høyttaleren.

Hvis KZS har mye resonans etter den øvre midten, vil slik akustikk subjektivt høres "skitten", "med sand på høye frekvenser", etc.

Høyttalerimpedans - det er den totale elektriske motstanden til høyttaleren, inkludert motstandene til filterelementene (kompleks verdi). Denne motstanden inneholder ikke bare aktiv motstand, men også reaktansene til kondensatorer og induktorer. Fordi reaktans avhenger av frekvensen, så er impedansen også fullstendig underlagt den.

Hvis man snakker om impedans som en numerisk størrelse, fullstendig blottet for kompleksitet, så snakker man om dens modul.

Impedansplottet er tredimensjonalt (amplitude-fase-frekvens). Vanligvis vurderes dets projeksjoner på planet amplitude-frekvens og fase-frekvens. Kombinerer du disse to grafene får du en Bode-graf. Og amplitude-faseprojeksjonen er et Nyquist-plott.

Tatt i betraktning at impedans avhenger av frekvens og ikke er konstant, kan det enkelt avgjøres ut fra den hvor vanskelig akustikken er for en forsterker. I henhold til planen kan du også fortelle hva slags akustikk det er (ZYa - en lukket boks), FI (med en faseomformer), hvordan individuelle deler av serien vil bli reprodusert.

Følsomhet - se Thiel-Small parametere.

Sammenheng - koordinert forløp av flere oscillerende eller bølgeprosesser i tid. Det betyr at signalet fra forskjellige HG akustiske systemer vil komme til lytteren samtidig, det vil si at det snakker om sikkerheten til faseinformasjon.

Betydningen av lytterommet

Lytterommet (blant audiofile er det ofte forkortet til KdP), og dets betingelser er ekstremt viktige. Noen setter KDP i første omgang i betydning, og først etter det - akustikk, forsterker, kilde. Dette er noe berettiget, siden rommet er i stand til å gjøre hva det vil med grafene og parameterne som måles av mikrofonen. Topper eller fall i frekvensresponsen kan forekomme som ikke ble målt i et fuktig rom. Faseresponsen (etter frekvensresponsen) og transientkarakteristikkene vil også endres. For å forstå hvor slike endringer kommer fra, er det nødvendig å introdusere konseptet med rommoduser.

Rommoter er de pent navngitte romresonansene. Lyden sendes ut av høyttalersystemet i alle retninger. Lydbølger preller av alt i rommet. Generelt er oppførselen til lyd i et enkelt lytterom (CDR) fullstendig uforutsigbar. Det finnes selvfølgelig beregninger for å vurdere effekten av ulike moduser på lyd. Men de eksisterer for et tomt rom med en idealisert finish. Derfor skal de ikke siteres her, de har ingen praktisk verdi i hverdagen.

Imidlertid bør man vite at resonanser og årsakene til deres utseende direkte avhenger av signalfrekvensen. Så for eksempel begeistrer lave frekvenser rommoduser, som skyldes størrelsen på CDP. Bassbom (resonans ved 35-100 Hz) - lys representant utseendet til resonanser som svar på et lavfrekvent signal i et standardrom på 16-20 m 2. Høye frekvenser gir opphav til litt forskjellige problemer: diffraksjon og interferens av lydbølger oppstår, noe som gjør retningskarakteristikken til høyttalerens frekvensavhengig. Det vil si at høyttalerens retningsevne blir smalere med økende frekvens. Det følger av dette at lytteren vil få maksimal komfort i skjæringspunktet mellom de akustiske aksene til høyttalerne. Og bare han. Alle andre punkter i rommet vil motta mindre informasjon eller motta den forvrengt på en eller annen måte.

Rommets påvirkning på høyttalerne kan reduseres betydelig ved å drukne kontrollrommet. Til dette brukes forskjellige lydabsorberende materialer - fra tykke gardiner og tepper til spesielle plater og vanskelige vegg- og takkonfigurasjoner. Jo mer dempet rommet er, jo mer bidrar høyttaleren til lyden, og ikke refleksjonene fra din favorittdatapult og en krukke med geranier.

Oppskrifter for plassering av høyttalere i et rom

Vandersteen anbefaler å plassere høyttalerne langs den lange veggen i rommet på punkter der lavfrekvente moduser er minst sannsynlige. Du må tegne en plan for rommet. På planen, del den lange veggen sekvensielt i tre, fem, syv og ni deler, tegn de tilsvarende linjene vinkelrett på denne veggen. Gjør det samme med sideveggen. Skjæringspunktene til disse linjene vil indikere hvor lavfrekvent eksitasjon i rommet er minimal.

Mangel på bass, mangel på stram og klar bass:

prøv å flytte høyttaleren nærmere bakveggen;

sjekk om høyttalerstativene er stabile: bruk om nødvendig pigger eller koniske føtter;

sjekk hvor hard veggen bak høyttaleren er. Hvis veggen er spinkel og "ekko", plasser høyttaleren foran en sterk (hoved)vegg.

Stereobildet går ikke utover plassen begrenset av høyttaleren:

flytt høyttalerne nærmere hverandre.

Det er ingen dybde av lydrom. Det er ikke noe tydelig lydbilde i midten mellom høyttalerne:

Finn den optimale høyttalerhøyden (bruk stativer) og lytteposisjonen din.

Harde, irriterende mellomtoner og høyder:

hvis høyttalerne er nye, varm dem opp på et musikksignal i flere dager;

se etter sterke refleksjoner fra sidevegger eller fra gulvet foran lytteren.

Forvrengning

Det er nødvendig å gå fra subjektivitet til tekniske konsepter. Det er verdt å starte med forvrengning. De er delt i to store grupper: lineær og ikke-lineær forvrengning. Lineær forvrengning ikke lag nye spektrale komponenter i signalet, endre kun amplitude- og fasekomponentene. (De forvrenger henholdsvis frekvensresponsen og faseresponsen.) Ikke-lineær forvrengning gjøre endringer i spekteret til signalet. Antallet deres i signalet er representert i form av ikke-lineær forvrengning og intermodulasjonsforvrengning.

Harmonisk forvrengningsfaktor (THD, THD - total harmonisk forvrengning) er en indikator som karakteriserer i hvilken grad spennings- eller strømbølgeformen skiller seg fra den ideelle sinusbølgeformen. På russisk: en sinusoid mates inn i inngangen. Ved utgangen ser det ikke ut som seg selv, siden banen gjør endringer i form av ekstra harmoniske. Graden av forskjell mellom signalet ved inngangen og utgangen reflekteres av denne koeffisienten.

Intermodulasjonsforvrengningskoeffisient er en manifestasjon av amplitude-ulinearitet, uttrykt i form av modulasjonsprodukter som vises når et signal påføres, bestående av signaler med frekvenser f 1 og f 2(basert på anbefalingen i IEC 268-5, er frekvensene tatt for målinger f 1 og f 2 slik at f 1 < f 2/8. Du kan ta et annet forhold mellom frekvensene). Intermodulasjonsforvrengning kvantifiseres av spektrale komponenter med frekvenser f 2± (n-1) f 1, hvor n = 2,3, ... Ved utgangen av systemet sammenlignes antall unødvendige harmoniske og prosentandelen av spekteret de opptar estimeres. Resultatet av sammenligningen erffisienten. Hvis det tas målinger for flere n (vanligvis er 2 og 3 nok), beregnes den endelige interfra middels (for forskjellige n) ved å ta kvadratrot fra summen av kvadratene deres.

Makt

Vi kan snakke om det veldig lenge, siden det finnes mange typer målte høyttalereffekter.

Flere aksiomer:

volumet avhenger ikke bare av strømmen. Det avhenger også av følsomheten til selve høyttaleren. Og for et akustisk system bestemmes følsomheten av følsomheten til den største høyttaleren, siden den er den mest følsomme;

den spesifiserte maksimale effekten betyr ikke at du kan levere den til systemet og høyttalerne vil spille utmerket. Alt er bare mer ubehagelig. Maksimal effekt i lengre perioder vil sannsynligvis skade høyttaleren. Produsentgaranti! Makt skal forstås som en uoppnåelig grense. Bare mindre. Ikke like og enda mer - mer;

lite av! Ved maksimal eller nær kraft vil systemet spille ekstremt dårlig, fordi forvrengningen vil vokse til helt uanstendige verdier.

Kraften til høyttalersystemet er elektrisk og akustisk. Det er urealistisk å se den akustiske kraften på boksen med akustikk. Tilsynelatende, for ikke å skremme av klienten med en liten figur. Faktum er at effektiviteten (effektiviteten) til GG (høyttalerhode) er veldig god sak når 1 %. Den vanlige verdien er opptil 0,5 %. Dermed kan den akustiske kraften til systemet ideelt sett være en hundredel av dets elektriske potensial. Alt annet spres i form av varme, brukt på å overvinne de elastiske og viskøse kreftene til høyttaleren.

Hovedtypene kraft som kan sees på akustikk er: RMS, PMPO. Dette er elektriske krefter.

RMS(Root Mean Squared) - gjennomsnittsverdien av den tilførte elektriske kraften. Kraft målt på denne måten har en betydning. Målt ved å mate en sinusoid med en frekvens på 1000 Hz, avgrenset ovenfra gitt verdi THD. Det er viktig å studere hvilket nivå av ikke-lineær forvrengning produsenten anså som akseptabelt, for ikke å bli lurt. Det kan vise seg at systemet er deklarert til 20 watt per kanal, men målinger ble tatt ved 10 % THD. Som et resultat er det umulig å lytte til akustikk ved denne kraften. Dessuten kan høyttalerne spille med RMS-effekt i lang tid.

PMPO(Peak Music Power Output). Hva er bruken av om en person lærer at systemet hans muligens kan tåle en kort, mindre enn et sekund, lavfrekvent sinus med høy effekt? Imidlertid elsker produsentene denne innstillingen veldig mye. Faktisk, på plasthøyttalere på størrelse med et barnekamera, kan det være en stolt figur på 100 watt. Sunne esker med sovjetiske S-90-tallet lå ikke rundt! :) Merkelig nok har slike figurer et veldig fjernt forhold til den virkelige PMPO. Empirisk (basert på erfaring og observasjon) kan du få tilnærmet ekte watt. Ta Genius SPG-06 for eksempel (PMPO-120 Watt). Det er nødvendig å dele PMPO i 10 (12 watt) og 2 (antall kanaler). Effekten er 6 watt, som er lik den virkelige figuren. Nok en gang: denne metoden er ikke vitenskapelig, men basert på observasjonene til forfatteren. Fungerer vanligvis. I virkeligheten er ikke denne parameteren så stor, og de enorme tallene er kun basert på den ville fantasien til markedsavdelingen.

Thiel-Små parametere

Disse parameterne beskriver høyttaleren fullt ut. Det er parametere, både konstruktive (areal, masse av det bevegelige systemet) og ikke-konstruktive (som følger av de konstruktive). Det er bare 15 av dem. For å grovt forestille seg hva slags høyttaler som fungerer i spalten, er fire av dem nok.

Høyttalerresonansfrekvens Fs(Hz) - resonansfrekvens til høyttaleren uten akustisk design. Avhenger av massen til det bevegelige systemet og stivheten til fjæringen. Det er viktig å vite, siden under resonansfrekvensen lyder høyttaleren praktisk talt ikke (lydtrykknivået synker kraftig og dramatisk).

Ekvivalent volum Vas(liter) - det brukbare volumet på kofferten som kreves for at høyttaleren skal fungere. Det avhenger bare av diffusorens område (Sd) og fleksibiliteten til opphenget. Det er viktig fordi høyttaleren ikke bare er avhengig av fjæringen, men også på luften inne i boksen. Hvis trykket ikke er det du trenger, vil du ikke se det perfekte arbeidet til høyttaleren.

Full Q-faktor Qts - forholdet mellom elastiske og viskøse krefter i høyttalerens bevegelige system nær resonansfrekvensen. Jo høyere kvalitetsfaktor, jo høyere elastisitet i dynamikken og jo lettere lyder det ved resonansfrekvensen. Den består av mekaniske og elektriske Q-faktorer. Mekanisk er elastisiteten til suspensjonen og korrugeringen av sentreringsskiven. Som vanlig, men det er korrugeringen som gir større elastisitet, og ikke utvendige oppheng. Mekanisk Q-faktor - 10-15 % av total Q-faktor. Alt annet er en elektrisk Q-faktor dannet av magneten og høyttalerspolen.

DC motstand Re(Ohm). Det er ikke noe spesielt å forklare her. Motstand mot hodevikling mot likestrøm.

Mekanisk Q-faktor Qms- forholdet mellom elastiske og viskøse krefter i dynamikken, elastisitet anses bare som de mekaniske elementene til høyttaleren. Den består av elastisiteten til suspensjonen og korrugeringen av sentreringsskiven.

Elektrisk Q-faktor Spm- forholdet mellom elastiske og viskøse krefter til høyttaleren, elastiske krefter oppstår i den elektriske delen av høyttaleren (magnet og spole).

Diffuserområde Sd(m 2) - målt, grovt sett, med linjal. Det har ingen hemmelig betydning.

Følsomhet SPL(dB) er lydtrykknivået utviklet av høyttaleren. Målt på 1 meters avstand med 1 Watt inngangseffekt og 1 kHz frekvens (typisk). Jo høyere følsomhet, jo høyere spiller systemet. I et to- eller flereveis system er følsomheten lik SPL for den mest følsomme høyttaleren (vanligvis en bassburdock).

Induktans Le(Henry) er induktansen til høyttalerspolen.

Impedans Z(Ohm) er en kompleks karakteristikk som ikke vises på likestrøm, men på vekselstrøm. Faktum er at i dette tilfellet begynner de reaktive elementene plutselig å motstå strømmen. Motstand er frekvensavhengig. Dermed er impedans forholdet mellom den komplekse amplituden til spenningen og den komplekse strømmen ved en spesifikk frekvens. (Kompleks impedans som funksjon av frekvens, med andre ord).

Toppkraft Pe(Watt) er PMPO diskutert ovenfor.

Masse av det bevegelige systemet Mms(d) - effektiv masse av det bevegelige systemet, som inkluderer massen til diffusoren og luften som oscillerer med den.

Relativ stivhet Cms(meter / newton) - fleksibiliteten til det bevegelige systemet til høyttalerhodet, forskyvning under påvirkning av en mekanisk belastning (for eksempel en finger som tar sikte på å stikke en høyttaler). Jo større parameter, desto mykere er fjæringen.

Mekanisk motstand Rms(kg / sek) - aktiv mekanisk motstand av hodet. Alt som kan gi mekanisk motstand i hodet er inkludert her.

Motor kraft BL - verdien av den magnetiske flukstettheten multiplisert med lengden på ledningen i spolen. Denne parameteren kalles også høyttalerens effektfaktor. Vi kan si at dette er kraften som vil virke på diffusoren fra siden av magneten.

Alle disse parameterne er nært beslektet. Dette er ganske tydelig fra definisjonene. Her er de viktigste avhengighetene:

Fs vokser med en økning i stivheten til suspensjonen og faller med en økning i massen til det bevegelige systemet;

Vas avtar med økende stivhet av suspensjonen og øker med økende diffusorareal;

Qts vokser med en økning i stivheten til fjæringen og massen til det bevegelige systemet og faller med en økning i kraft BL.

Så nå er du kjent med det grunnleggende teoretiske apparatet som trengs for å forstå artikler om akustiske systemer. La oss gå direkte til testmetoden brukt av forfatterne av portalen vår.

Testteknikk

Frekvensrespons. Måleteknikk og tolkning

I begynnelsen av denne delen La oss avvike litt fra hovedtemaet og forklare hvorfor alt dette blir gjort. Først ønsker vi å beskrive vår egen metode for å måle frekvensrespons, slik at leseren ikke har flere spørsmål. For det andre vil vi fortelle deg i detalj hvordan du oppfatter de resulterende grafene og hva som kan sies fra de gitte avhengighetene, samt hva som ikke er verdt å si. Først teknikken.

Målemikrofon Nady CM-100

Vår metode for måling av frekvensrespons er ganske tradisjonell og skiller seg ikke mye fra de allment aksepterte prinsippene for gjennomføring av detaljerte eksperimenter. Selve komplekset består av to deler: maskinvare og programvare. La oss starte med en beskrivelse av de virkelige enhetene som brukes i arbeidet vårt. Som målemikrofon bruker vi en høypresisjon kondensatormikrofon Behringer ECM-8000 med et sirkulært strålingsmønster (omnidireksjonell), til en relativt lav pris har den en ganske gode parametere... Det vil si at dette er "hjertet" i systemet vårt. Dette verktøyet er spesielt utviklet for bruk med moderne teknologi som en del av budsjettmålingslaboratorier. Vi har også en lignende Nady CM-100 mikrofon til rådighet. Egenskapene til begge mikrofonene gjentar hverandre praktisk talt, men vi angir alltid hvilken mikrofon som ble brukt til å måle denne eller den frekvensresponsen. Som et eksempel, la oss gi de deklarerte tekniske egenskapene til Nady CM-100-mikrofonen:

impedans: 600 ohm;

følsomhet: -40 dB (0 dB = 1 V / Pa);

frekvensområde: 20-20000 Hz;

maksimalt lydtrykk: 120 dB SPL;

strømforsyning: fantom 15 ... 48 V.

Frekvensresponsen til målemikrofonen

Mic Preamp M-Audio AudioBuddy

Vi bruker en ekstern kompakt M-Audio AudioBuddy-løsning som mikrofonforforsterker. AudioBuddy-forforsterkeren er spesialdesignet for digitale lydapplikasjoner og er optimert for mikrofoner som krever fantomkraft. I tillegg har brukeren uavhengige utganger til disposisjon: balansert eller ubalansert TRS. Hovedparametrene til forforsterkeren er som følger:

frekvensområde: 5-50 000 Hz;

mikrofonforsterkning: 60 dB;

inngangsimpedans til mikrofoninngangen: 1 kOhm;

instrumentforsterkning: 40 dB;

inngangsimpedans til instrumentinngangen: 100 kOhm;

strømforsyning: 9 V АС, 300 mA.

Lydkort ESI [e-postbeskyttet]

For videre analyse mates signalet fra forsterkerutgangen til inngangen til datamaskinens lydgrensesnitt, som er et ESI PCI-kort. [e-postbeskyttet] Denne avgjørelsen kan trygt tilskrives klassen av semi-profesjonelle enheter eller til og med profesjonelle enheter på inngangsnivå. Hovedinnstillinger:

antall I / O: 4 innganger (2 analoge, 2 digitale), 6 utganger (2 analoge, 4 digitale);

ADC / DAC: 24-bit / 192 kHz;

frekvensområde: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dynamisk område: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

innganger: 2 analoge, 2 digitale (S / PDIF koaksial);

utganger: 2 analoge, 2 digitale (S/PDIF koaksial eller optisk);

MIDI: 1 MIDI-inngang og 1 MIDI-utgang;

grensesnitt: PCI;

synkronisering: MTC, S / PDIF;

Drivere: EWDM-driverstøtte for Windows 98SE / ME / 2000 og XP, MAC OS 10.2 eller nyere.

Generelt ligger den ujevne banen til hele systemet i frekvensområdet 20-20000 Hz innenfor +/- 1 ... 2 dB, så våre målinger kan anses som ganske nøyaktige. Den viktigste negative faktoren er at alle målinger er tatt i et gjennomsnittlig boareal med standard etterklang. Arealet av rommet er 34 m 2, volumet er 102 m 3. Bruken av et ekkofritt kammer øker naturligvis nøyaktigheten av det oppnådde resultatet, men kostnaden for et slikt kammer er minst flere titusenvis av dollar, så bare store produsenter akustiske systemer eller andre svært velstående organisasjoner. Det er imidlertid også håndgripelige fordeler ved dette: for eksempel vil frekvensresponsen i et virkelig rom alltid være langt fra den frekvensresponsen som produsenten oppnår i testkammeret. Derfor, i henhold til resultatene våre, kan vi trekke noen konklusjoner om samspillet mellom en bestemt akustikk og et gjennomsnittsrom. Denne informasjonen er også svært verdifull, fordi ethvert system vil bli operert under reelle forhold.

Populært verktøy Høyremerke Lyd Analysator

Det andre viktige punktet er programvaredelen. Vi har flere profesjonelle programvarepakker til rådighet, som f.eks RightMark Audio Analysator ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 osv. Som regel bruker vi det praktiske RMAA-verktøyet, forutsatt gratis distribusjon og konstante oppdateringer, det er veldig praktisk og gir høy målenøyaktighet. Faktisk har det allerede blitt en standard blant testpakker på hele det russiske Internett.

Program TrueRTA

Målemodul JustMLS-programmer LSPCad

Det ser ut til at enhver måling bør utføres strengt etablerte regler Men innen akustikk er disse reglene for mange, og ofte skiller de seg noe fra hverandre. For eksempel er de grunnleggende normene og målemetodene gitt på en gang i flere svært tungtveiende dokumenter: utdaterte GOST-er fra USSR (GOST 16122-87 og GOST 23262-88), IEC-anbefalinger (publikasjoner 268-5, 581-5 og 581 -7), tysk DIN-standard 45 500, samt amerikanske AES- og EIA-forskrifter.

Vi tar våre mål som følger. Høyttalersystemet (AC) er installert i midten av rommet når maksimal avstand fra vegger og klumpete gjenstander benyttes høykvalitets stativ 1 m høy til montering Mikrofonen monteres i en avstand på ca meter på en rett akse. Høyden er valgt på en slik måte at mikrofonen "ser" omtrent til midtpunktet mellom mellomtone- og diskanthøyttalere. Den resulterende frekvensresponsen kalles en karakteristikk tatt på en rett akse, og regnes som en av de viktigste parameterne i klassisk elektroakustikk. Det antas at troskapen til reproduksjon direkte avhenger av ujevnheten i frekvensresponsen. Les imidlertid om dette nedenfor. Vi måler også alltid vinkelegenskapene til systemet. Ideelt sett er det nødvendig å oppnå et helt sett med avhengigheter i de vertikale og horisontale planene med et trinn på 10 ... 15 grader. Da er det ganske rimelig å trekke konklusjoner om retningsdiagrammet til høyttalerne, gi råd om riktig plassering i rommet. Faktisk er vinkelfrekvensresponsen ikke mindre viktig enn frekvensresponsen langs den rette aksen, siden de bestemmer naturen til lyden som når lytteren etter å ha blitt reflektert fra veggene i rommet. I følge noen rapporter når andelen refleksjoner ved lyttepunktet 80 % eller mer. Vi tar også alle mulige kjennetegn ved banen med alle tilgjengelige frekvensjusteringer, 3D-moduser osv.

Forenklet flytskjema over måleprosessen

Mye kan sies fra disse grafene ...

Subjektiv lytting

Så frekvensresponsgrafene mottas. Hva kan du si etter å ha studert dem i detalj? Faktisk er det mye å si, men det er umulig å vurdere systemet entydig i henhold til disse avhengighetene. Ikke bare er frekvensresponsen ikke en veldig informativ egenskap, og den krever også hele linjen tilleggsmålinger, for eksempel impulsrespons, transient respons, kumulativ spektrumdempning, etc., så det er ganske vanskelig å gi en entydig vurdering av akustikk selv fra disse uttømmende avhengighetene. Sterke bevis på dette finnes i den offisielle uttalelsen til AES (Journal of AES, 1994) om at subjektiv vurdering ganske enkelt er nødvendig for å få et fullstendig bilde av høyttalersystemet sammen med objektive målinger. Med andre ord kan en person høre en bestemt artefakt, og det er mulig å forstå hvor det kommer fra bare etter en rekke nøyaktige målinger. Noen ganger bidrar målinger til å avsløre en ubetydelig feil som lett kan skli forbi ørene når du lytter, og du kan "fange" den bare ved å fokusere oppmerksomheten på akkurat dette området.

Først må du dele opp hele frekvensområdet i karakteristiske seksjoner slik at det er klart hva i spørsmålet... Enig, når vi sier "mellomfrekvenser", er det ikke klart hvor mye det er: 300 Hz eller 1 kHz? Derfor foreslår vi at du bruker en praktisk oppdeling av hele lydområdet i 10 oktaver, beskrevet i forrige avsnitt.

Til slutt går vi direkte til øyeblikket med den subjektive beskrivelsen av lyd. Det er tusenvis av termer for å bedømme hva som er hørbart. Det beste alternativet er å bruke et slags dokumentert system. Og det er et slikt system, det tilbys av den mest autoritative publikasjonen med et halvt århundres historie med stereofil. Relativt nylig (på begynnelsen av 90-tallet av forrige århundre) ble lydordlisten publisert under redaksjon av Gordon Holt. Ordboken inneholder en tolkning av mer enn 2000 begreper som på en eller annen måte relaterer seg til lyd. Vi foreslår å bli kjent med bare en liten del av dem, som refererer til den subjektive beskrivelsen av lyd i oversettelsen av Alexander Belkanov (Salon AV magazine):

ah-ax (rimer på "rah" - Hurra). Vokalfarging forårsaket av en topp i frekvensresponsen rundt 1000 Hz.

Luftig - luftighet. Refererer til diskant, klingende lett, mild, åpen, med en følelse av ubegrenset topp. En egenskap ved et system som har en veldig flat respons ved høye frekvenser.

aw - (rimer på "pote" [ro:] - labb). Vokalfarging forårsaket av en topp i frekvensresponsen rundt 450 Hz. Søker å understreke, pynte lyden av stort kobber (trombone, trompet).

Boomy - les ordet "boom" med en lang "m". Karakteriserer et overskudd av mellombass, ofte med en overvekt av et smalt lavfrekvensbånd (svært nær "one-note-bass" - bass på en tone).

Boxy (bokstavelig talt - "boks"): 1) preget av "oh" - fargen på vokalene, som om hodet snakket inne i boksen; 2) brukes til å beskrive høy bass/lav mellomtoner på høyttalere med overdreven resonanser i kabinettet.

Lyst, strålende - lyst, strålende, glitrende. Et ofte misbrukt begrep i lyd, det beskriver hardheten til kanten av lyden som blir gjengitt. Luminans refererer til energien i 4-8 kHz-båndet. Dette gjelder ikke de høyeste frekvensene. Alle levende lyder er lyse, problemet oppstår bare når det er overflødig.

Buzz er en summende lavfrekvent lyd som har en uklar karakter på grunn av noe tvetydighet eller en piggete karakter.

Chesty - fra brystet (bryst). Uttalt tetthet eller tyngde når du spiller mannlig stemme på grunn av overdreven energi i øvre bass/nedre mellomtone.

Innelukket (bokstavelig talt - skjult, lukket). Trenger åpenhet, luft og gode detaljer. Lukket lyd er vanligvis forårsaket av diskant-roll-off over 10 kHz.

Kaldt – kaldt, sterkere enn kult – kult. Har noe overskudd av HF og dempet lavt.

Farging - fargelegging. En hørbar "signatur" som reprodusersystemet farger alle signaler som passerer gjennom det.

Kult kult. Moderat blottet for tetthet og varme på grunn av monotont forfall som starter ved 150 Hz.

Crisp - crisp, godt definert. Fint lokalisert og detaljert, noen ganger overdrevent på grunn av en topp midt i HF-området.

Cupped-hender - et munnstykke fra håndflatene. Farging med en nasal lyd eller i ekstrem manifestasjon - lyd gjennom en megafon.

Mørk - mørk, dyster (bokstavelig talt). Varm, myk, altfor rik lyd. Det oppfattes på øret som en helning med klokken av frekvensresponsen over hele området, slik at utgangsnivået avtar med økende frekvens.

Dip (bokstavelig talt - nedsenking, fiasko). Et smalt fall i midten av en flat frekvensrespons.

Diskontinuitet (bokstavelig talt - gap). Endringer i tone eller farge når signalet går fra ett hode til et annet i flerveis høyttalersystemer.

Disket, disket ned - i form av en tallerken, en omvendt tallerken. Beskriver frekvensresponsen med et mislykket midtpunkt. Det er mye bass og diskant i lyden, dybden er overdrevet. Persepsjonen er vanligvis livløs.

Tørr (bokstavelig talt - tørr). Beskriver basskvaliteten: mager, mager, vanligvis overdempet.

Kjedelig (bokstavelig talt - kjedelig, kjedelig, kjedelig, sløv, deprimert). Beskriver en livløs, tilslørt lyd. Det samme som "myk" - myk, men i større grad. Hørbar RF-roll-off etter 5 kHz.

henne - rimer på vi. Vokalfarging forårsaket av en topp i frekvensresponsen rundt 3,5 kHz.

eh - som i "seng". Vokalfarging forårsaket av en kort økning i frekvensrespons rundt 2 kHz.

Ekstreme høyder - ultrahøye. Det hørbare frekvensområdet er over 10 kHz.

Fett (bokstavelig talt - rikelig, rik, fet, fet). Hørbar effekt av moderat redundans i mellom- og øvre bass. For varmt, mer "varmt".

Fremover, fremadrettet Gjengivelseskvalitet som gir inntrykk av at lydkildene er nærmere enn de var da de ble tatt opp. Vanligvis er dette resultatet av mellomtone-pukkel pluss den smale retningen til høyttalerne.

Blending (bokstavelig talt - blendende, glitrende). Ubehagelig kvalitet på hardhet eller lysstyrke på grunn av overdreven lav eller middels høy energi.

Gylden (bokstavelig talt - gull). En harmonisk farge, preget av rundhet, rikdom, melodi.

Hard (bokstavelig talt - hard, hard). Streber etter stål, men ikke så piercing. Dette er ofte et resultat av en moderat "pukkel" rundt 6 kHz, noen ganger forårsaket av liten forvrengning.

Hornlyd - Hornlyd laget gjennom et horn. "aw"-fargen som er iboende i mange høyttalere med en mellomtone hornradiator.

Varm (bokstavelig talt - varm). Kraftig resonansbølge ved høye frekvenser.

Hum (bokstavelig talt - summende). Kontinuerlig "kløe" ved frekvenser i multipler på 50 Hz. Det er forårsaket av penetrering av grunnfrekvensen til strømforsyningen eller dens harmoniske inn i reproduksjonsbanen.

Humpet (bokstavelig talt - bøyd). Karakteriserer lyd som skyves fremover (med tanke på romlige egenskaper). Den generelle lyden er treg, dårlig. Forårsaket av den brede stigningen i mellomfrekvensene og den ganske tidlige avviklingen av lav- og høydepunktene.

ih - som i bit. Vokalfarging forårsaket av en topp i frekvensresponsen rundt 3,5 kHz.

Laid-back (bokstavelig talt - presset tilbake, presset inn). Dempet, fjern lyd med overdreven dybde, vanligvis på grunn av en tallerkenformet mellomtone.

Mager - tynn, mager, skrøpelig. Effekten av et svakt fall i frekvensresponsen nedover, med start fra 500 Hz. Svakere enn "kul" - kul.

Lys - lys. Den hørbare effekten av å vippe frekvensresponsen mot klokken i forhold til midten. Sammenlign med "mørk" - mørk.

Løs - løs, løs, ustabil. Refererer til dårlig definert / utvasket og dårlig kontrollert bass. Problemer med demping av forsterker eller høyttaler/høyttaler.

Klumpete (bokstavelig talt - klumpete). En lyd preget av en viss diskontinuitet i frekvensresponsen nederst, starter ved 1 kHz. Noen områder virker svulmende, andre svekket.

Dempet - dempet. Høres veldig tregt ut, dumt, har ikke høye frekvenser i det hele tatt i spekteret. Resultatet er en roll-off av høye frekvenser over 2 kHz.

Nasal (bokstavelig talt - nasal, nasal). Høres ut som å snakke med tett eller sammenklemt nese. Ligner på "eh" vokalfarging. I høyttalere skyldes dette ofte en målt trykktopp i øvre mellomtone, etterfulgt av et fall.

oh - uttale som i "toe". Vokalfarging forårsaket av en bred oversving i frekvensresponsen rundt 250 Hz.

En-note-bass - bass på en tone. Dominansen til én lav tone er en konsekvens av en skarp topp i det nedre området. Vanligvis forårsaket av dårlig demping av bassdriveren, kan romresonanser også vises.

oo - uttale som i ordet "groom". Vokalfargingen er forårsaket av et bredt oversving i frekvensresponsen rundt 120 Hz.

Effektområde - maksimalt energiområde. Frekvensområdet på omtrent 200-500 Hz tilsvarer rekkevidden av kraftige instrumenter til orkesteret - messing.

Tilstedeværelsesområde (bokstavelig talt - rekkevidden av tilstedeværelse). Den nedre delen av det øvre området er omtrent 1-3 kHz, noe som skaper en følelse av tilstedeværelse.

Tilbakeholdende (bokstavelig talt - behersket). Moderat presset tilbake. Beskriver lyden til et system med en tallerkenformet frekvensrespons i mellomtonen. Det motsatte av fremover.

Ringer (bokstavelig talt - ringer). Hørbar resonanseffekt: farge, uskarp / utvasket lyd, skingrende, nynn. Har karakter av et smalt oversving på frekvensresponsen.

Sømløs (bokstavelig talt - uten søm, fra et enkelt / solid stykke). Har ingen merkbare brudd i hele det hørbare området.

Seismikk - seismikk. Beskriver lavfrekvent gjengivelse som gjør at gulvet ser ut til å skjelve.

Sibilanse (bokstavelig talt - fløyte, susing). Fargelegging som fremhever vokallyden "s". Det kan assosieres med en monoton stigning i frekvensresponsen fra 4-5 kHz eller med en bred oversving i 4-8 kHz-båndet.

Sølvaktig - sølvfarget. Noe tøft, men rent lyd. Fløyte, klarinett, bratsj legger til kontur, men gongen, klokkene, trekanten kan kommunisere besettelse, overdreven hardhet.

Sizzly - sibilant, sibilant. Ved å heve frekvensresponsen i området 8 kHz, legges sus (sus) til alle lyder, spesielt til lyden av cymbaler og susing i vokal.

Gjennomvåt, gjennomvåt (bokstavelig talt - gjennomvåt, hoven av vann). Beskriver løs og dårlig definert bass. Skaper en følelse av tvetydighet, uleselighet i det nedre området.

Solid-state lyd - transistorlyd, lyden av halvledere. En kombinasjon av soniske kvaliteter som er felles for de fleste solid-state forsterkere: dyp, stram bass, litt skjøvet tilbake scenekarakter og skarp, detaljert diskant.

Spitty (bokstavelig talt - spytting, snøfting, susing). Harsh "ts" - fargelegging, unødvendig fremheving av musikalske overtoner og susing. Høres ut som overflatestøy vinylplate... Vanligvis er resultatet av en skarp topp i frekvensresponsen i den ekstreme HF-regionen.

Steely - stål, stål. Beskriver skingring, hardhet, påtrengendehet. Ligner på "hard", men mer så.

Tykk - dristig, tykk, kjedelig. Beskriver våt / kjedelig eller klumpete, tung bass.

Tynn - tynn, tynn, tynn. Svært utilstrekkelig i bass. Resultatet er et sterkt, monotont forfall nedover som starter ved 500 Hz.

Tizzy (bokstavelig talt - spenning, angst), "zz" og "ff" - farge på lyden til cymbaler og vokale sibilanter, forårsaket av en økning i frekvensrespons over 10 kHz. Ligner på "wiry", men ved høyere frekvenser.

Tonal kvalitet - tonal kvalitet. Trofastheten / korrektheten som den reproduserte lyden gjengir klangene til de originale instrumentene med. (Jeg tror dette begrepet vil være en god erstatning for klangoppløsning - AB).

Rørlyd, rørlyd - lyd på grunn av tilstedeværelsen av rør i opptaks-/avspillingsbanen. En kombinasjon av lydkvaliteter: rikdom (rikdom, livlighet, lysstyrke i farger) og varme, overflødig mellom og mangel på dyp bass. Et svulmende scenebilde. Toppene er glatte, tynne.

Wiry er tøff, anspent. Irriterer med forvrengte høye frekvenser. Ligner på å slå cymbaler med børster, men det kan farge alle lyder som produseres av systemet.

Ullen - treg, uklar, hårete. Refererer til løs, løs, dårlig definert bass.

Zippy er livlig, rask, energisk. Litt utheving av de øvre oktavene.

Så nå, når du ser på den gitte frekvensresponsen, kan du karakterisere lyden med ett eller flere termer fra denne listen. Hovedsaken er at begrepene er systemiske, og selv en uerfaren leser kan, etter å ha sett på betydningen deres, forstå hva forfatteren ønsket å si.

Hvilket materiale er akustikk testet på? Ved valg av testmateriale ble vi styrt av prinsippet om mangfold (tross alt bruker alle akustikk i helt forskjellige applikasjoner - kino, musikk, spill, for ikke å nevne ulik musikksmak) og kvaliteten på materialet. I denne forbindelse inkluderer settet med testdisker tradisjonelt:

DVDer med filmer og liveopptak i DTS- og DD 5.1-formater;

plater med spill for PC og Xbox 360 med lydspor av høy kvalitet;

høykvalitets CD-plater med musikk av ulike sjangre og retninger;

MP3-plater med komprimert musikk, materiale som hovedsakelig lyttes til på MM-akustikk;

spesielle audiofile kvalitetstest-CDer og HDCDer.

La oss se nærmere på testdiskene. Deres formål er å identifisere mangler ved høyttalersystemer. Testplater med testsignal og med musikkmateriale tildeles. Testsignaler er genererte referansefrekvenser (lar deg bestemme grenseverdiene for det reproduserte området ved øret), hvite og rosa lyder, et signal i fase og motfase, og så videre. Det mest interessante for oss ser ut til å være den populære testdisken FSQ (Rask lydkvalitet) og Prime Test CD ... I tillegg til kunstige signaler inneholder begge disse platene fragmenter av musikalske komposisjoner.

Den andre kategorien inkluderer audiofile plater som inneholder hele komposisjoner innspilt i studioer av høyeste kvalitet og presisjon blandet. Vi bruker to lisensierte HDCD-er (spilt inn med 24-bit og 88 kHz samplingsfrekvens) - Audiophile Reference II (First Impression Music) og HDCD Sampler (Reference Recordings), samt en CD-sampler klassisk musikk Reference Classic fra samme Reference Recordings-etikett.

AudiofilReferanse II(Platen lar deg vurdere slike subjektive egenskaper som musikalsk oppløsning, involvering, emosjonalitet og effekten av tilstedeværelse, dybden av nyanser i lyden til ulike instrumenter. Det musikalske materialet på platen er klassisk, jazz og folkloreverk, innspilt med høyeste kvalitet og produsert av den kjente lydmagikeren Winston Ma. kan du finne flott vokal, kraftige kinesiske trommer, dyp strengbass og på et system av virkelig høy kvalitet kan du få ekte lytteglede.

HDCDPrøvetaker fra Reference Recordings inneholder symfonisk, kammer- og jazzmusikk. På eksemplet med komposisjonene hans kan man spore evnen til akustiske systemer til å bygge en musikalsk scene, formidle makro- og mikrodynamikk og naturligheten til klangfargene til forskjellige instrumenter.

ReferanseKlassisk viser oss den virkelige sterke siden med Reference Recordings - innspilling av kammermusikk. Hovedformålet med platen er å teste systemet for riktig gjengivelse av ulike klangfarger og evnen til å lage riktig stereoeffekt.

Z-karakteristikk. Måleteknikk og tolkning

Selv den mest uerfarne leser vet sikkert at ethvert dynamisk hode, og følgelig høyttalersystemet som helhet, har en konstant impedans. Denne motstanden kan betraktes som DC-motstand. Til husholdningsapparater de vanligste tallene er 4 og 8 ohm. I bilteknologi finner man ofte høyttalere med en impedans på 2 ohm. Impedansen til gode monitorhodetelefoner kan nå hundrevis av ohm. Fra et fysikksynspunkt skyldes denne motstanden egenskapene til lederen som spolen er viklet fra. Imidlertid er høyttalerne, i likhet med hodetelefonene, designet for å fungere med vekselstrøm. lydfrekvens... Det er klart at med en endring i frekvens endres også den komplekse motstanden. Forholdet som kjennetegner denne endringen kalles Z-karakteristikken. Z-score er ganske viktig å lære fordi det er ved hjelp av det du kan trekke entydige konklusjoner om riktigheten av høyttaler- og forsterkertilpasningen, riktigheten av filterdesignet, etc. For å fjerne denne avhengigheten bruker vi LSPCad 5.25-programvarepakken, eller rettere sagt, JustMLS-målemodulen. Dens evner er som følger:

MLS-størrelse (maksimal lengdesekvens): 32764,16384,8192 og 4096

FFT (Fast Fourier Transform) størrelse: 8192, 1024 og 256 punkter brukt i forskjellige frekvensbånd

Samplingsfrekvenser: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz og Custom.

Vindu: Halv forskyvning

Intern representasjon: 5 Hz til 50 000 Hz, 1000 frekvenspunkter ved logaritmiske intervaller.

For å måle må du sette sammen en enkel krets: en referansemotstand er koblet i serie fra høyttalerne (i vårt tilfelle, C2-29V-1), og signalet fra denne skillelinjen mates til inngangen til lydkortet. Hele systemet (høyttaler / høyttaler + motstand) kobles gjennom AF-effektforsterkeren til utgangen på samme lydkort. Vi bruker ESI-grensesnittet til disse formålene. [e-postbeskyttet] Programmet er veldig praktisk ved at det ikke krever nøye og tidkrevende konfigurasjon. Det er nok å kalibrere lydnivåene og trykke på "Mål"-knappen. På et brøkdels sekund ser vi den ferdige grafen. Videre analyseres det, i hvert tilfelle vi forfølger ulike mål... Så når vi studerer en lavfrekvent høyttaler, er vi interessert i resonansfrekvensen for å sjekke riktigheten av valget av akustisk design. Å kjenne resonansfrekvensen til høyfrekvenshodet lar deg analysere riktigheten til kryssfilterløsningen. Når det gjelder passiv akustikk, er vi interessert i karakteristikken som helhet: den skal være så lineær som mulig, uten skarpe topper og fall. Så, for eksempel, akustikk, hvis impedans synker under 2 Ohm, vil være "ikke i smak" til nesten hvilken som helst forsterker. Slike ting bør være kjent og tatt hensyn til.

Ikke-lineær forvrengning. Måleteknikk og tolkning

Total Harmonic Distortion (THD) er en kritisk faktor ved evaluering av høyttalere, forsterkere, etc. Denne faktoren skyldes banens ikke-linearitet, som et resultat av at ytterligere harmoniske vises i signalspekteret. Total harmonisk forvrengning (THD) beregnes som forholdet mellom kvadratet av den grunnleggende harmoniske og kvadratroten av summen av kvadratene til de ekstra harmoniske. Som regel er det kun andre og tredje harmoniske som tas med i beregningene, selv om nøyaktigheten kan forbedres ved å ta hensyn til alle ekstra harmoniske. For moderne akustiske systemer er koeffisienten for ikke-lineær forvrengning standardisert i flere frekvensbånd. For eksempel, for nullkompleksitetsgruppen i henhold til GOST 23262-88, hvis krav betydelig overstiger minstekrav IEC klasse Hi-Fi, forholdet bør ikke overstige 1,5 % i frekvensområdet 250-2000 Hz og 1 % i frekvensområdet 2-6,3 kHz. Tørre tall karakteriserer selvfølgelig systemet som helhet, men setningen "THD = 1%" sier fortsatt lite. Et slående eksempel: rørforsterker med en THD på rundt 10 % kan høres mye bedre ut transistor forsterker med samme forhold mindre enn 1 %. Faktum er at lampeforvrengninger hovedsakelig skyldes de harmoniske som er skjermet av de auditive tilpasningsterskelene. Derfor er det veldig viktig å analysere signalspekteret som helhet, og beskrive verdiene til visse harmoniske.

Slik ser signalspekteret til en bestemt akustikk ut ved en kontrollfrekvens på 5 kHz.

I prinsippet kan du se fordelingen av harmoniske over spekteret med en hvilken som helst analysator, både maskinvare og programvare. De samme RMAA- eller TrueRTA-programmene gjør det uten problemer. Som regel bruker vi den første. Testsignalet genereres ved hjelp av den enkleste generatoren, flere kontrollpunkter... Så, for eksempel, ikke-lineære forvrengninger som har økt ved høye frekvenser reduserer mikrodynamikken til et musikalsk bilde betydelig, og et system med høye forvrengninger som helhet kan ganske enkelt i stor grad forvrenge klangbalansen, hvesing, ha fremmede overtoner, etc. Disse målingene tillater også en mer detaljert vurdering av akustikk i kombinasjon med andre målinger, sjekk riktigheten av delefilterberegningen, fordi den ikke-lineære forvrengningen til høyttaleren øker sterkt utenfor driftsområdet.

Artikkelstruktur

Her beskriver vi strukturen til høyttalersystemartikkelen. Til tross for at vi prøver å gjøre lesingen så hyggelig som mulig og ikke klemmer oss inn i en bestemt ramme, er artiklene utarbeidet under hensyntagen til denne planen, slik at strukturen blir oversiktlig og forståelig.

1. Introduksjon

Det er skrevet her generell informasjon om selskapet (hvis vi blir kjent med det for første gang), generell informasjon om produktlinjen (hvis vi tar det for første gang for en test), gir vi en oversikt over tilstanden til markedet for øyeblikket. Hvis de tidligere alternativene ikke passer, skriver vi om trender i akustikkmarkedet, innen design, etc. - slik at 2-3 tusen tegn skrives (heretter - k). Typen av akustikk (stereo, surround, triphonic, 5.1, etc.) og posisjonering på markedet er indikert - som multimediespill for en datamaskin, universell, for å lytte til musikk for en hjemmekino på inngangsnivå, passiv for hjemmekino, etc.

Taktiske og tekniske egenskaper, oppsummert i tabellen. Før tabellen med ytelsesegenskaper gjør vi en liten introduksjon (for eksempel "fra akustikk verdt XXX, har vi rett til å forvente alvorlige parametere YYY"). Tabellvisningen og settet med parametere er som følger:

For systemer2.0

For systemer2.1

For 5.1-systemer

Vi tar tabellene ovenfor som grunnlag, hvis det er tilleggsdata, lager vi flere grafer, grafene som det ikke er data for, fjerner vi dem bare. Etter tabellen med ytelsesegenskaper, små foreløpige konklusjoner.

3. Pakking og utstyr

Vi beskriver leveringssettet og esken, minst to bilder. Her estimerer vi settets fullstendighet, beskriver arten av kablene som er inkludert i settet, og om mulig anslår vi deres tverrsnitt/diameter. Vi trekker en konklusjon om pakkens korrespondanse til priskategorien, pakkens bekvemmelighet og design. Vi legger merke til tilstedeværelsen av den russiskspråklige bruksanvisningen, dens fullstendighet.

4. Design, ergonomi og funksjonalitet

Vi beskriver førsteinntrykket av designet. Vi legger merke til materialenes natur, deres tykkelse, fortjeneste. Vi evaluerer designbeslutninger med tanke på potensiell innvirkning på lyd (husk å legge til ordet "antagelig"). Vi vurderer utførelse, tilstedeværelse av ben / pigger, grill / akustisk stoff foran diffusorene. Vi ser etter festemidler, muligheten til å installere på stativ / hylle / vegg.

Beskriver opplevelsen av ergonomi og akustikk (unntatt lytting). Det bemerkes at det er et klikk når du slår på, er lengden på ledningene tilstrekkelig, er det praktisk å bruke alle kontrollene. Implementering av kontroller (analoge glidere eller "knotter", digitale knotter, vippebrytere osv.) Flere bilder av kontroller, fjernkontroller hvis tilgjengelig, bilder av høyttalere i innstillingen eller i sammenligning med vanlige objekter. Bekvemmelighet og byttehastighet, behovet for å sjekke innfasingen, om instruksjonen hjelper osv. Vi legger merke til effektiviteten av magnetisk skjerming (på en CRT-skjerm eller TV). Vær oppmerksom på ekstra innganger, driftsmoduser (pseudo-surroundlyd, innebygd FM-tuner, etc.), servicemuligheter.

5. Bygging

Vi demonterer høyttalerne, hvis det er en subwoofer, så også den. Vi legger merke til følgende designfunksjoner:

Type akustisk design (åpen, lukket boks, bassrefleks, passiv emittering, overføringslinje, etc.) + generelt bilde av den interne strukturen;

Dimensjoner og internt volum av saken, anta kompatibiliteten til AO med GG;

Plasseringen av høyttalerhodene (GG), metoden for feste til den akustiske designen;

Kvalitet intern installasjon, montering, festing + 1-2 bilder med detaljer om intern installasjon;

Tilstedeværelsen av mekanisk demping, kvaliteten på ytelsen og materialene som brukes + foto;

Formen og dimensjonene til bassrefleksen (hvis noen), dens plassering (antatt effekt på lyd) og produsentens sannsynlige tilpasninger for å eliminere jetstøy + foto;

Kvalitet på interne ledninger, tilgjengelighet av overbelastningsbeskyttelse, forslag til modernisering;

Brukt av GG - type, produksjonsmateriale (papir, impregnert silke, aluminium, plast, etc.), arten av overflaten på diffusoren (konisk, eksponentiell overflate, korrugert, med "stivere", etc.) og beskyttende hette (flat , "akustisk kule", etc.), suspensjon (gummi, papir, etc.), grad av suspensjonsstivhet), spolediameter, kjøling ved twitter, merking, motstand + foto av hver GG;

Type ledningsfeste til høyttalerne (pluggfri, skruklemmer, fjærklemmer, under "bananen" etc.) + bilde;

Signalkabelkontakter - typer, mengde, utførelse.

Vi illustrerer følgende ting med diagrammer og grafer:

Forsterkende mikrokrets(er) - en tabell med nøkkelegenskaper, deres analyse for samsvar med ytelsesegenskaper og høyttalere, hvis mulig - gi en graf over avhengigheten av strøm på THD og et bilde, du kan ta et bilde av radiatoren;

Krafttransformator - en tabell med strømmer, typen transformator (torus, på W-formede plater, etc.) med en indikasjon på den totale effekten i VA, konklusjoner om tilstedeværelsen av en strømreserve for strømforsyning, tilstedeværelsen av en strømfilter osv. + bilde;

Crossover-filter - vi skisserer kretsen, angir rekkefølgen til filteret (og derfor demping av signalet), konkluderer med at det er berettiget; applikasjon (hvis det er passende målinger), beregner vi grensefrekvensen hvis vi i fremtiden måler resonans og / eller Z-karakteristikk;

Vi beregner resonansfrekvensen til faseomformeren, gir en formel og begrunner bruken.

6. Mål

Vi gjør følgende målinger og gir en analyse for hver av dem, gjør antagelser om lydens natur.

Aksial frekvensrespons av en søyle med detaljert analyse;

AFC av høyttalerne i vinkler på 30 og 45 grader, analyse av arten av spredningen av høyttaleren;

AFC for subwooferen (hvis noen) + total AFC for systemer, kvalitetsanalyse; trifonisk matching, påvirkning av bassrefleksresonans;

Aksial frekvensrespons avhengig av tonekontrollene (hvis noen);

Frekvensrespons av faseomformeren, analyse;

Harmonisk forvrengning spektrum;

Frekvensrespons for høyttalerne separat (for eksempel bass og diskant), om nødvendig.

7. Lytting

Først gir vi den første subjektiv vurdering lydens natur, indikerer vi om volumet er tilstrekkelig for ulike avspillingsmoduser. Vi legger merke til særegenhetene ved akustikkdrift i hver av de typiske applikasjonene - kino (for 5.1-systemer fokuserer vi på kvaliteten på posisjonering), musikk og spill. Vi angir typen lytterom, dets areal og volum, samt graden av etterspørsel av denne akustikken til rommet. Deretter analyserer vi lyden til høyttalerne ved å bruke listen ovenfor over egenskaper og terminologi. Vi prøver å unngå subjektive bemerkninger og ved enhver anledning lager vi en fotnote til måleresultatet som har bekreftet denne eller den spesielle lydegenskapen. Generelt gjøres hele analysen av lyden i nøkkelen til å koble til målinger. Pass på å ta hensyn til følgende parametere:

Arten av akustikk fungerer i hvert av nøkkelfrekvensområdene, hvor mye dette eller det området er vektlagt;

Arten og kvaliteten på stereoeffekten (bredde på scenen, plassering av lydkilder og instrumenter på den), for 5.1 akustikk gis en vurdering av romlig plassering separat. Ikke glem å plassere akustikken riktig (vinkelen til frontparet er 45 grader, avstanden er litt større enn stereobasen, bakre paret er dobbelt så nær lytteren enn frontparet, alle høyttalerne er i ørehøyde );

Detalj, gjennomsiktighet av lyd, "kornighet" (post-puls aktivitet ved middels og høye frekvenser);

Tilstedeværelsen av farger og dens karakter i forskjellige områder, klangbalanse og naturlig klang;

Klarheten til lydangrepet (impulsrespons) og separat - arbeidet til subwooferen (hvis noen);

Signalmetning med harmoniske (varme eller kulde av lyd);

Mikro- og makrodynamikk av lyd, detaljer i bakgrunnslyder, "åpenhet" eller "tetthet" av lyd (bredde på dynamisk område, kvalitet på forbigående egenskaper til HG);

Optimale verdier tonekontroller.

Her gis en generell vurdering av akustikk, først og fremst samsvaret mellom løsningene som brukes i den til sluttresultat og priskategori. Det vurderes hvor god akustikken er, perspektivet, egner seg som «blank» for modifikasjoner. En liste over fordeler og ulemper med systemet er gitt.

Konklusjon

Den flittige leseren, etter å ha lest denne artikkelen, fikk sannsynligvis frem noe nytt og interessant for seg selv. Vi prøvde ikke å forstå omfanget og fremheve alle mulige aspekter ved analysen av akustiske systemer og dessuten teorien om lyd, vi vil overlate dette til spesialiserte publikasjoner, som hver har sitt eget syn på linjen der fysikken slutter og sjamanisme begynner. Men nå skal alle aspekter ved akustikktesting av forfatterne av portalen vår være ekstremt klare. Vi blir aldri lei av å gjenta at lyd er en subjektiv sak, og du kan ikke la deg veilede av tester alene når du velger akustikk, men vi håper at våre vurderinger vil hjelpe deg. God lyd til dere, kjære lesere!

I dag kan du finne høyttalere av nesten hvilken som helst form. Men hvordan påvirker dette lyden. La oss ta en titt på de grunnleggende formene til høyttalere og hvorfor en rund høyttaler vil høres bedre ut enn en firkantet eller sylindrisk høyttaler.

For finalen EN amplitude - H Frekvens X kjennetegn ( Frekvensrespons) EN håndverk C systemer ( SOM) påvirkes av mange faktorer. Dette er frekvensresponsen til høyttaleren, dens kvalitetsfaktor, valgt type og materiale på kofferten, demping osv. og så videre. Men i dag vil vi vurdere en annen interessant nyanse som gjør justeringer av den endelige frekvensresponsen - formen på høyttalersystemet.

Hva påvirker formen på AC?

Formen på selve søylen spiller egentlig ingen rolle fra utsiden, det som er viktig er at den bestemmer formen på det indre volumet til høyttaleren. På lave frekvenser de lineære dimensjonene til kroppen er mindre enn lydbølgelengden, så formen på det indre volumet spiller ingen rolle.

Men ved middels frekvenser gir diffraksjonseffekter et betydelig bidrag. For enkelhets skyld refereres det i det følgende til en lukket akustisk design.

Diffraksjonseffekter betyr gjensidig forsterkning og undertrykkelse av reflekterte og direkte lydbølger inne i høyttaleren.

Frekvensresponsen til høyttalerne påvirkes negativt av skarpe hjørner, daler og fremspring. På dem er ujevnheten i lydfeltet maksimal.

Men avrunding og utjevning har en positiv effekt på formen på frekvensresponsen. Mer spesifikt har mer avrundede former minimal innvirkning på frekvensrespons linearitet.

Sylindriske høyttalere frekvensrespons

Det verste resultatene er gitt av et legeme i form av en horisontal sylinder ( ris. en )

Posisjonen til midten av det emitterende hodet er konvensjonelt avbildet med en prikk.

Ujevn frekvensrespons for kolonnen vist i Figur a når 10 dB ved første maksimum (~ 500Hz). Dette skyldes det faktum at bølgelengden er sammenlignbar med de lineære dimensjonene til saken. De neste høydene tilsvarer dobbel, trippel osv. frekvenser.

Dette mønsteret oppstår på grunn av refleksjonen mellom fronten ( med høyttaler) og bakveggene på saken. Dette fører til utseendet til et interferensmønster mellom dem. De spesifikke frekvensene til høy- og lavnivåer avhenger av de faktiske dimensjonene til høyttaleren.

Høyttaler formet som en sylinder, men med et dynamisk hode på sidepanelet ( ris. b) har en mer enhetlig frekvensrespons. Frontpanelet i dette tilfellet skaper et spredt felt i det interne volumet. De øvre og nedre veggene har liten effekt, pga er ikke på samme akse med emitteren.

Rund søyle og firkantet søyle

Kubisk kropp ( ris. v) skaper også en svært ujevn frekvensrespons. I dette tilfellet oppstår et nært interferensmønster.

Sfærisk akustikk ( ris. G). I et hus med denne formen spres lyden på samme måte i alle retninger.

Å lage en rund kolonne er imidlertid en ganske arbeidskrevende prosess. Selv om bruken av moderne materialer som plast forenkler denne oppgaven.

Likevel er ikke plast det beste materialet for et høyttalerkabinett av høy kvalitet.

Hvordan forbedre lyden til en ikke-sirkulær høyttaler

Bruk av mastikk gir et positivt resultat. Hvis disse materialene påføres hjørner og skjøter, vil det føre til avrunding. Takket være dette vil frekvensresponsen til høyttalerne bli mer lineær.

For å forbedre frekvensresponsen brukes også demping av det indre volumet ved å absorbere materialer. De demper unødvendige lydbølger, så det blir færre refleksjoner.

Selv sfærisk akustikk med den beste frekvensresponsen har en roll-off i lavfrekvensområdet. Den mest effektive løsningen på dette problemet kan være .

Materiale utarbeidet eksklusivt for nettstedet

Før du nærmer deg anmeldelsen kombo for utendørs lek Jeg vil gjerne ta for meg det viktigste. Hvordan dannes lyden vi hører?
Lyden i prosessen med dannelse går omtrent slik:

Pickup eller mikrofon --->
forforsterker --->
equalizer / effektsett --->
effektforsterker --->
akustisk system.

Høyttalersystemet (høyttaleren) er ved utgangen. Og selv om høyttaleren tar svært liten plass i bildet, danner den lyden, som gjør at den i stor grad bestemmer den.

Med andre ord: hvis høyttalersystemet er skittent, uansett hvilket høykvalitetssignal som kommer fra PA, vil vi høre hva høyttaleren er verdig til å sende. Det er verdt å merke seg at noen ganger glemmer produsenter av bærbare forsterkere dette, og installerer helt middelmådige høyttalere på designene deres, som rett og slett ikke er i stand til å lage lydkvaliteten og formidle det du spiller godt. Denne ulempen er en feil ved mange kombinasjonsbokser.
Men:

AKUSTIKK DEFINERER FØRST LYDEN AV SYSTEMET!
Og det er den viktigste komponenten.
Generelt er det rart at det i det musikalske miljøet er mye snakk om, tre og gitarer, sett med effekter, før. forsterkere og effektforsterkere, ledninger, men svært lite er nevnt om høyttalere og høyttalere.
For meg oppsto dette spørsmålet først av alt da jeg begynte å analysere problemene med dårlig lyd av bærbart utstyr. Hovedproblemet er små, utydelige, billige høyttalere med dårlig følsomhet.

På begynnelsen av 90-tallet, da Hi-End først begynte å dukke opp i Russland, var det en fantastisk empirisk formel om allokering av ressurser. Det så omtrent slik ut: 50% - akustikk, 10% - alle kabler, 40% - kilde og forsterker.
Og dette er generelt sant, siden det er den riktig valgte akustikken som er det grunnleggende prinsippet som du kan bygge systemet ditt rundt og få lyd av høy kvalitet.

Og så, la oss la oss gå videre til høyttalerne:

Hoveddelene av høyttaleren er magnet, spole, membran (diffusor), ramme (kurv, diffuserholder). Hoved bestanddeler påvirker lyden, parametere, konfigurasjon - formålet er de tre første.
Jeg vil også umiddelbart nevne parametrene som er angitt på høyttalerne og som de kan velges med. (Og la oss komme inn på essensen av hver av dem og hvordan hver del av dynamikken påvirker den - litt senere.)

DYNAMISKE PARAMETRE:

"Følsomhet" er standard lydtrykk (SPL) som høyttaleren utvikler. Den måles i en avstand på 1 meter med en effektinngang på 1 Watt ved en fast frekvens (vanligvis 1 kHz, med mindre annet er spesifisert i høyttalerdokumentasjonen).
Jo høyere høyttalerfølsomhet, jo mer høy lyd den er i stand til å levere ved en gitt inngangseffekt. Med høyttalere med høy følsomhet kan du ha en ikke for kraftig forsterker, og tvert imot, for å "svinge" høyttalere med lav følsomhet, trenger du en høyere effektforsterker.
Den numeriske verdien av følsomheten, for eksempel 90 dB / W / m, betyr at denne høyttaleren er i stand til å skape et lydtrykk på 90 dB i en avstand på 1 m fra høyttaleren med en effektinngang på 1 W. Følsomheten til konvensjonelle høyttalere varierer fra 84 til 102 dB. Konvensjonelt kan følsomheten på 84-88 dB kalles lav, 89-92 dB - middels, 94-102 dB - høy. Hvis målingene er tatt i et normalt rom, blandes lyden som reflekteres fra veggene med den direkte strålingen fra høyttaleren, noe som øker lydtrykknivået. Derfor spesifiserer noen selskaper en ekkofri følsomhet for høyttalerne sine, målt i et ekkofritt kammer. Det er tydelig at ekkoløs sensitivitet er en mer "ærlig" egenskap.

"Utvalg av reproduserbare frekvenser" angir frekvensgrensene innenfor hvilke avviket til lydtrykket ikke overskrider visse grenser. Vanligvis er disse grensene angitt i en slik karakteristikk som "ujevnhet i frekvensresponsen".

AFC - amplitude-frekvenskarakteristikken til høyttaleren.
Viser høyttalerens lydtrykknivå i forhold til den gjengitte frekvensen. Vanligvis presentert i form av en graf. Her er et eksempel på frekvensrespons for en Celestion Vintage 30-høyttaler:

"Ujevn frekvensrespons"- viser ujevnheten til amplituden i området av reproduserbare frekvenser. Vanligvis 10 til 18 dB.

(Korreksjon - ja, ± 3dB er høyttalerkarakteristikken som er nødvendig for en mer "rettferdig" signalgjengivelse i det angitte området.)

"Impedans" (RESISTANCE)- den totale elektriske impedansen til høyttaleren, vanligvis 4 eller 8 ohm. Noen høyttalere har en impedans på 16 ohm, noen er ikke-standard. 2, 6, 10, 12 ohm.

"Nominell elektrisk energi» RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - konstant langtidsinngangseffekt. Indikerer mengden kraft som en høyttaler kan håndtere over en lengre periode uten å skade kjegleopphenget, overopphete talespolen eller andre problemer.

"Topp elektrisk kraft"- maksimal inngangseffekt. Indikerer kraften som en høyttaler tåler i kort tid (1-2 sekunder) uten fare for skade.

Nå kan du se hvordan hver del av høyttaleren påvirker parametrene til høyttaleren og lyden generelt. :) Men mer om det i de følgende artiklene.

Andre høyttalerparametere er diafragmastørrelse og materiale. Og deres innflytelse på egenskaper og lyd. Tenk i en annen artikkel.

Kirill Trufanov
Gitarverksted.