Използването на цветни канали при ретуширане ви позволява да правите ефектни трансформации и значително опростява обработката. Всеки ретушьор трябва да владее умението да работи с канали за изображения. Преди да започнем да обработваме с помощта на цветни канали, нека изясним какво е това.
Всяко цифрово изображение може да бъде представено като цветни канали. При цветовия режим RGB това са червено, зелено и синьо (червено, зелено, синьо), смесването на които ни дава всички други познати нюанси.
Всеки канал е изображение на един от цветовете. Компютърът обработва информацията за канала като отделно монохромно изображение. Всеки канал може да съдържа 256 нюанса на цвета при 8-битова разделителна способност, 65 536 нюанса при 16-битова или 4 294 967 296 при 32-битова. Всеки пиксел в канал има специфична стойност на сивото. Така че, когато погледнете един цветен канал във Photoshop, ще го видите черно-бял. Колкото повече от даден цвят (червен, син, зелен) се съдържа в цялото изображение, толкова по-светъл ще бъде пикселът в канала. По-малко означава по-тъмно.
Нека приложим ретуш към изображението, тоест ще подобрим светлите и сенките, за да направим снимката по-изразителна.
Нека да поставим основния акцент в тази снимка върху дима. За целта трябва да го изберем. Звучи малко страшно, но е по-лесно, отколкото може да изглежда. И всичко това е благодарение на каналите.
Отворете изображението във Photoshop и създайте дублиран слой Ctrl+Jза да сравним резултатите по-късно. Нека веднага да го запазим като PSD, за да не загубим данни ( Shift+Ctrl+S, след което изберете PSD формат).
Оставаме на дублирания слой и отиваме в раздела Канали.
Както вече казахме, всеки цветен канал се вижда като черно-бяло изображение. Колкото по-светли са неговите области, толкова повече от съответния цвят на канала съдържат. Трябва да изберем най-контрастния канал. Нека ги разгледаме всички един по един. За да направите това, ще оставяме само един канал видим всеки път (чрез щракване върху изображението на окото срещу всяко).
Синият канал има най-висок контраст, така че нека създадем негов дубликат. Хванете го с мишката и го плъзнете върху иконата за създаване на нов канал.
Ще имаме дубликат на синия канал.
Оставаме на дублирания канал и кликваме Ctrl+L. Това ще изведе настройките за нивата на канала.
Растерното изображение и в този случай изображението на нашите снимки се състои от точки. Всяка от тези точки има свой собствен цвят. Черните, сивите и белите точки в изображението отговарят за наситеността, яркостта и светлината. Нивави позволяват да промените нивото на точковата стойност. Ниво 0 - черни пиксели, 255 - бели. Ниво 128 - сиво. Останалите нива варират между 0 и 255. Преразпределянето на нивата променя тоналния диапазон на изображението.
В нивата на канала можем да регулираме черните, белите и сивите точки. Черната точка е отляво под диаграмата, сивата точка е в центъра, а бялата точка е отдясно.
С помощта на нива ще направим тъмните зони по-тъмни и светлите области по-светли. Трябва да го потъмните, така че димът да е значително отделен от фона, но детайлите да не се губят. За да направите това, под диаграмата преместете левия плъзгач (черна точка) надясно и десния плъзгач наляво (бяла точка). В нашия случай достатъчен ефект ще бъде резултатът, който виждате на изображението по-долу.
Забележете колко тъмен е станал фонът и как димът е изсветлял. Кликнете Добреи затворете прозореца. Сега, задръжте Ctrl, щракнете върху нашия канал. Виждаме как се появяват пунктираните линии за избор. Това означава, че сме подчертали светлите зони на изображението. И дори да не виждате всички пунктирани линии, цялата светла област всъщност е подчертана. Без да премахвате селекцията, изключете видимостта на дублирания канал, включете видимостта на всички останали, отидете в раздела Слоеве/„Слоеве“.
Докато сте в палитрата със слоеве, натиснете комбинацията Shift+Ctrl+Nза да създадете нов празен слой. Нека застанем на това. Светлите точки все още се виждат.
Сега изберете инструмент Четка(ключ б), мек, бял цвят. И рисуваме по дима, по избраната от нас област. За нас е важно да нарисуваме точно дима.
Чувствайте се свободни да рисувате с четка. Чертежът ще засегне само избраната област и това са нашите светли зони, които сме избрали с помощта на канала.
Забележете колко по-добре става видимо. Ако има твърде много от това, ще намалим видимостта на слоя. Сега, без да премахвате селекцията, натиснете комбинацията Shift+Ctrl+I, и тогава Shift+Ctrl+N. Затова обръщаме селекцията и вместо светлата област избираме тъмната. Втората комбинация ще създаде още един нов слой. След това променете цвета на четката на черен и нарисувайте фона на нов слой и нова селекция.
Сега натискаме Ctrl+D
Сега цялото ни внимание се насочва към дима, тъй като той стана много по-ясно видим. По същия начин можете да подобрите светлината и сенките в портрети, в изображения на стъклени предмети и вода. Това ще добави драматизъм към изображението.
Можете да научите още повече за Photoshop в курса на Fotoshkola.net „Photoshop CC: Работа с канали и филтри“.
Photoshop има огромен потенциал за обработка на изображения, включително в областта на цветовото пространство. Самият Photoshop разпознава само бели, сиви и черни цветове. Колкото и да ни учудва, ето как работи. За да могат хората да се наслаждават на играта на цветовете, програмата предоставя цветен режим и цветен канал. Цветовите режими могат да се видят в раздела “Изображение” - “Режим”.
Тук си струва да обърнете внимание на 8-, 16-, 32-битови/канали. Ако отидем на 32-битов/канал и се върнем към 8-битов/канал, тогава можем да видим такава малка разлика.
Що се отнася до цветовия режим, той има значение според целта на обработката на изображението. Така че, за да публикувате изображение в Интернет, можете да работите с картина в RGB канала, но за печат на хартия каналът CYMK е подходящ, така че качеството на печат да е оптимално.
За всеки формат на изображението, а именно GIF, TIF, JPEG и др. съответства на определен канал, а именно: съответно индексиран цвят, CYMK, RGB и др. Но JPEG изображение може да бъде запазено не само в RGB канала, но и в CYMK. И е много удобно.
Но има директно канали, които вероятно сте виждали, но не винаги сте разбирали за какво са.
Ето основните канали за RGB режим: червен, зелен и син. Тези цветове са в основата на цветовия модел на съвременните монитори, тъй като основният цветови модел в екраните е RGB.
Тези три канала: зелен, червен и син са тясно свързани в цветовия режим RGB.
По същество те са слой маска. И Photoshop разделя нашето цветно изображение на три черно-бели, но с напълно различни нюанси и съдържание на всеки от трите основни цвята.
Това се вижда от данните в информационния прозорец. Когато задържите курсора на мишката върху която и да е част от изображението, можете да видите процента на всеки от основните цветове.
Но как да работим с тези канали? Какво да правим с тях?
Най-добрият начин да видите това е с пример. Отидете до "Червен" канал и изберете "Външен канал" в раздела "Изображение". В прозореца, който се отваря, променете настройките.
Изображението стана така.
Отиваме до „Зеления“ канал и отново отиваме до „Външния канал“.
Променяме настройките и получаваме това изображение.
Отиваме до „Синия“ канал и отново се обръщаме към „Външния канал“.
Получаваме изображение като това.
По този начин работата с канали казва на Photoshop да промени разпределението на основното цветово съдържание. Работата с канали може да бъде много по-сложна, но като имате обща представа, ще ви бъде по-интересно да подобрите знанията си за тази функция на графичния редактор.
В този урок ще научим как да подобрим контраста и яркостта на изображенията по творчески начини чрез прилагане на режими на смесване към отделни цветови канали. Ако сте запознати с Photoshop, тогава, разбира се, знаете, че обикновено избираме режими на смесване в панела със слоеве, когато искаме да променим взаимодействието или комбинацията на слой с долния слой/слоеве.
Ще ви покажа как да прилагате режими на смесване не към цял слой, а към отделните RGB цветови канали (червени, зелени и сини канали), които Photoshop използва за създаване на пълноцветно изображение.
Как да приложим режими на смесване към цветни канали? Всъщност това е просто и лесно благодарение на командата External Channel (Apply Image).
Работата с цветни канали във Photoshop е малко трудна тема за начинаещ потребител. Ще го засегна повърхностно в този урок, но за тези, които тепърва започват да работят с канали във Photoshop, силно препоръчвам първо да прочетете урока "МоделRGB и цветни канали". След като прочетете материала, ще разберете по-добре какво ще се случи, когато продължите да работите с диалоговия прозорец „Външен канал“ в този урок.
За да научите повече за режимите на смесване, препоръчвам ви да прочетете урока за режими на смесване, което обяснява как работят основните режими на смесване във Photoshop.
В този урок ще работя във Photoshop CS6, но по-късните версии също ще работят. Ето снимката, която в момента имам отворена в програмата:
Оригинално изображение
Първото нещо, което трябва да направим, преди да преминем към по-нататъшна работа с изображението, е да създадем негово копие. Ако погледнем панела със слоеве, ще забележим, че оригиналното изображение е поставено на фоновия слой:
Панелът със слоеве показва, че изображението е поставено на фоновия слой
Нека бързо направим копие на фоновия слой, като натиснете клавишната комбинация Ctrl+Alt+J / Command+Option+J. Това действие не само ще създаде копие на слоя, но и ще отвори предварително диалоговия прозорец за нов слой, в който можем да именуваме слоя, преди да го добавим към панела. Наименувайте слоя Прилагане на изображение, след което щракнете върху OK, за да излезете от диалоговия прозорец:
Диалогов прозорец за нов слой
Ако погледнем отново в панела със слоеве, можем да видим, че копие на изображението се е появило на нов слой с външен канал, разположен над фоновия слой. Винаги е по-добре да давате на слоевете си описателни имена, което направихме, в противен случай лесно можете да се объркате с общите имена, които самата програма дава на слоевете, като например „Слой 1“, което няма да ни каже нищо за целта на слоя:
Копие на изображението се появява на слоя "Външен канал".
Както споменах в началото на урока, обикновено избираме режими на смесване в панела със слоеве, защото сме склонни да ги прилагаме към цял слой. Бутонът за режим на смесване се намира в горния ляв ъгъл на панела със слоеве. Като пример, сега бързо ще променя Blend Mode на слоя Outer Channel от Normal (по подразбиране) на Soft Light:
Променете режима на смесване на „Мека светлина“
Промяната на режима показва взаимодействието на два слоя - слоя „Външен канал“ и основния фонов слой. Режимът Soft Light принадлежи към групата на режимите за подобряване на контраста, тъй като повишава нивото на контраста на цялото изображение, което виждаме на нашата снимка. Наситеността на цветовете също се е увеличила леко:
Изображение след промяна на режима на смесване на мека светлина
Ще променя режима на смесване обратно на нормален, за да се върна към оригиналните настройки:
Промяна на режима на смесване обратно на нормален
И така, ако промяната на режимите на смесване в панела на слоевете влияе върху взаимодействието на слоевете като цяло, къде влияе работата с отделни цветови канали и как използвате режимите на смесване за канали? За да отговорим на първата част от въпроса, трябва да разгледаме по-отблизо панела със слоеве. Ще видим, че се намира до други два панела - Канали и Пътеки, всеки от които има своя собствена икона. Щракнете върху иконата на панела с канали:
Кликнете върху иконата на лентата на канала
Това действие ще превключи към панела с канали, където можем да видим отделните цветови канали: червен, зелен и син, които съставят нашето изображение. RGB каналът в най-горната част всъщност не е канал. Това е резултат от сливането на червения, зеления и синия канал, или с други думи, така виждаме пълноцветно изображение (всеки цвят в изображението е съставен от комбинация от червено, зелено и синьо):
В панела Канали можем да намерим отделните цветови канали
Можем да изберем отделен канал просто като щракнем върху него. Ще щракна върху червения канал, за да го избера:
Червен избор на канал
Избирането на червения канал временно деактивира зеления и синия канал и ни позволява да виждаме само червения канал в прозореца на документа. Photoshop показва цветни канали като изображения в сива скала и всеки канал представлява изображение с различни нюанси на сивото. Ето как изглежда моят червен канал в прозореца на документа. Ако сравните тази версия на изображението с пълноцветно изображение, ще забележите, че областите, съдържащи червено в цветното изображение, са по-светли в сивата скала, докато областите, съдържащи малко или никакво червено, изглеждат по-светли:
Полутоново изображение след избиране на червения канал
Зелен избор на канал
Прозорецът на документа вече показва зеления канал като изображение в сива скала. Имайте предвид, че той е значително различен от червения канал. Отново, ако сравните това изображение с цветната версия, ще забележите, че областите, съдържащи много зелено, изглеждат по-светли в сивата скала, докато областите с малко или никакво зелено изглеждат по-тъмни:
Полутоново изображение след избиране на зеления канал
Накрая ще щракна върху синия канал в панела с канали, за да го избера, което временно ще деактивира червения и зеления канал:
Син избор на канал
Сега имаме син канал в прозореца на документа и отново изображението в сивата скала е различно от червения и зеления канал. Този път колкото повече синьо съдържа зоната в цветното изображение, толкова по-светла е тя в изображението в сивата скала и обратно, колкото по-малко синьо съдържа зоната в цветното изображение, толкова по-тъмна е зоната в изображението в сивата скала. Когато скоро изберете отделен цветен канал в диалоговия прозорец на командата Външен канал, имайте предвид тези три версии на цветни канали, представени от изображения в сива скала в различни нюанси на сивото:
Полутоново изображение след избиране на синия канал
За да стигнете до пълноцветната версия на изображението, щракнете върху RGB канала в най-горната част на панела с канали. Това действие ще върне работата на трите цветови канала:
Избор на смесен RGB канал
И отново виждаме пълноцветно изображение:
В прозореца на документа отново се е появило пълноцветно изображение
Команда за външен канал
Сега, след като знаем, че цветните канали са разположени в отделен панел и всеки от тях представлява изображение в сива скала, нека отговорим на втората част от въпроса - как можем да приложим режими на смесване към тях. Може да сте забелязали, че панелът "Канали" няма раздел "Режим на смесване", както панелът "Слоеве". Всъщност вече не е нужно да работим с панела Канали, така че нека се върнем към панела Слоеве, като щракнем върху името му (Слоеве):
Превключете обратно към панела със слоеве
За да приложим режими на смесване към отделни цветови канали, използваме командата Outer Channel. За да направите това, изберете лентата с менюта „Изображение“ в горната част на екрана, след това от списъка - „Външен канал“ (Прилагане на изображение):
Изберете „Изображение“ > „Външен канал“ (Изображение >ПриложиИзображение)
Това действие ще отвори диалоговия прозорец на командите External Channel. Ако никога преди не сте работили с него, може да изглежда малко смущаващо, но всъщност е доста просто. В действителност ще използваме само два параметъра - Channel и Blending:
Опции за канал и наслагване в диалоговия прозорец на командата Външен канал
Параметърът „Канал“ отговаря за избора на канала, който искаме да използваме за работа. По подразбиране е избран RGB каналът, който, ако си спомняте, е каналът за смесване, разположен в горната част на панела с канали (резултат от сливането на червения, зеления и синия канал за създаване на цветно изображение). Параметърът „Наслагване“ отговаря за избора на режима на смесване, от който се нуждаем. Ако оставим опцията Channel с избран RGB канал и просто променим режимите на смесване, ще получим същия резултат като избора на режим на смесване в панела със слоеве. Например, ще избера режима на смесване Soft Light в диалоговия прозорец на командата External Channel (опция за канала - RGB):
Оставете параметъра „Канал“ със стойносттаRGB и променете режима на смесване на „Мека светлина“
Можете ясно да видите, че изображението ми не се различава от това, което получих, когато избрах режима на смесване Soft Light в панела със слоеве по-рано в нашия урок. Наблюдава се същото увеличение на контраста и наситеността на цветовете:
Опцията Blend на командата Outer Channel работи по същия начин като режимите на смесване в панела Layers, когато е избран каналRGB
Но нещата стават интересни, когато вместо RGB канала изберем някой от трите отделни цветови канала. Ще оставя режима на смесване на Soft Light и ще променя канала от RGB на Red. По този начин ще наслагвам само червения канал:
Червен избор на канал
Този път резултатът е коренно различен от предишните. Все още виждаме общо увеличение на контраста поради работата на режима на смесване на меката светлина, но благодарение на взаимодействието на изображението в сивата скала на червения канал с режима на смесване, получаваме различен ефект. Кожата на момичето изглежда много по-светла от преди. Същото се случи и с косата й, с червената й горна част и зони с червено, оранжево и жълто върху сакото й. По същество всичко, което съдържа много червено в изображението, сега изглежда по-светло, докато областите, които съдържат малко или никакво червено, като сините и зелените зони на якето, изглеждат по-тъмни от преди:
Ефектът от взаимодействието на червения канал с режима на смесване на меката светлина
Нека да видим какво ще се случи, ако променя стойността на Channel на зелено (режимът на смесване все още е Soft Light):
Превключване от червен канал към зелен
Избирайки зеления канал, имаме още една възможност за прилагане на ефекта. Този път областите, съдържащи много зелено, станаха по-светли, докато областите с много червено или синьо станаха по-тъмни. Най-отчетливата промяна настъпи с кожата на момичето, която стана по-тъмна и по-контрастна, отколкото при избора на червения канал:
Взаимодействие на зеления канал с режима на смесване Soft Light
Сега ще променя стойността на канала на синьо:
Син избор на канал
В този случай получихме трета версия на изображението, когато зоните със сини цветове станаха по-светли, а зоните с червени или зелени цветове станаха по-тъмни. Тези варианти на ефекта не биха били възможни (поне не без много усилия), ако нямахме достъп до отделни цветови канали с помощта на командата External Channel:
Всеки цветен канал ни дава своя собствена възможност за прилагане на ефекта.
Разбира се, ние не сме ограничени до използването само на режима на смесване на мека светлина, когато работим с нашите цветни канали. Можем да изберем всеки от режимите на смесване, точно както бихме направили в панела със слоеве. Ще оставя канала в синьо и ще променя наслагването на наслагване:
Избиране на режим на смесване Overlay за синия канал
Подобно на режима Soft Light, Overlay е режим, който подобрява контраста в изображението, но в още по-голяма степен:
Взаимодействие на синия канал с режима на смесване Overlay
И ето как ще изглежда режимът „Припокриване“, когато промените канала на „Зелен“:
Взаимодействие на зеления канал с режима на смесване Overlay
Ето как изглежда червеният канал в режим Overlay:
Взаимодействие на червения канал с режима на смесване Overlay
Изображението на червения канал изглежда твърде наситено при взаимодействие с режима на наслагване, но можем лесно да заглушим цветовете, ако е необходимо, като намалим непрозрачността на наслагването. Ще намерите опцията Opacity директно под опцията Blending в диалоговия прозорец на командата Outer Channel и тя работи по същия начин като опцията Opacity в панела Layers. Стойността по подразбиране на параметъра е 100%. Ще намаля стойността му до 60%:
Намалете непрозрачността, за да намалите интензивността на ефекта на наслагването
Като намалихме непрозрачността, върнахме някои от светлите точки и сенките на изображението:
Изображение след намаляване на непрозрачността на режима на смесване Overlay
Ако искате да сравните обработените и оригиналните изображения, просто деактивирайте опцията "Преглед". » (Преглед), разположен от дясната страна на диалоговия прозорец. Това действие ще скрие прилагането на ефекта и ще ви позволи да видите оригиналното изображение в прозореца на документа. Изберете отново опцията Преглед, за да се върнете към работа с ефекта:
Включете и изключете опцията Preview, за да сравните оригиналните и обработените изображения
Често ще откриете, особено когато редактирате снимки на хора, че режимите Soft Light и Overlay работят най-добре, но си струва да опитате и други полезни режими на смесване, като Screen и Multiply. Режимът на екрана изсветлява всичко в изображението, докато режимът на умножаване потъмнява всичко. Опитайте да приложите тези режими към три цветни канала, за да видите резултатите, след което регулирайте интензивността на ефекта, като увеличите или намалите стойността на непрозрачността. Например, в моя случай, зададох канала на зелено, режим на смесване на умножение и намалих непрозрачността на 40%:
"Канал" - зелено, "Наслагване" - "Умножение", "Непрозрачност" - 40%
В резултат на това изображението стана по-тъмно и по-подробно:
Режимът на смесване Multiply е добър за потъмняване на изображение. Опитайте режима на екрана, за да го осветите
Когато сте доволни от резултата, щракнете върху OK, за да излезете от диалоговия прозорец на командата External Channel. След това можете отново да сравните обработеното изображение с оригиналното, като щракнете върху иконата за видимост на слоя (под формата на око), разположена вляво от името на слоя „Външен канал“ в панела със слоеве. Щракнете върху иконата веднъж, за да направите слоя временно невидим и да видите оригиналното изображение. Щракнете отново върху иконата, за да върнете видимостта на слоя „Външен канал“:
Включвайте и изключвайте видимостта на слоя, за да сравните крайния резултат и оригиналното изображение
И така го направихме! Научихме как да прилагаме режими на смесване към отделни цветови канали с помощта на командата Outer Channel на Photoshop!
В момента слоевете са най-мощният инструмент за работа с фотографски изображения. Когато редактирате снимка, независимо дали във Photoshop или Paint Shop Pro, множеството слоеве на изображението са от съществено значение. Понякога се използват по-сложни слоеве - персонализирани слоеве, ефекти и маски, базирани на слоеве. Слоевете са навсякъде. И неволно възниква въпросът: как потребителите са се справяли без тях преди?
Отговорът е прост - с помощта на канали. Можете лесно да забележите ветеран на Photoshop по факта, че той използва палитрата Channels толкова често, колкото и палитрата Layers. Но това не трябва да се счита за старомодно. По-скоро това е доказателство за професионализъм, тъй като използването на канали отваря широки възможности.
И така, какво е "канал". Стандартната дефиниция - "двуизмерен масив от информация, обикновено 8 бита" - едва ли ще изясни ситуацията. Затова нека разгледаме по-подробно двата основни вида канали – цветен информационен и алфа канал – от гледна точка на тяхното практическо приложение.
Цветни канали
Най-лесният начин да видите цветните канали в действие е да използвате панела за канали на Photoshop. Отворете обикновено 24-битово RGB фотографско изображение. В палитрата на каналите ще видите 4 слоя, всеки със собствена икона: RGB, червен, зелен и син. Ако щракнете върху RGB, ще видите изображението, което виждате обикновено - съставно и пълноцветно. За всеки от другите канали се показва негова версия в сива скала. Клавишните комбинации Ctrl+1, 2, 3 ви позволяват да видите всеки от цветните канали поотделно, а Ctrl+~ - обикновено съставно изображение.
Пълният спектър от RGB цветове се създава от червения, зеления и синия цветови канали, където те са представени в сива скала.
За да разберете каква информация се показва в палитрата на слоевете, струва си да наблюдавате каналите, когато работите с тестово изображение на градиент на дъгата (с други думи, изображение на всички цветове на дъгата). В изображение в нива на сивото, което представлява канал, всеки от пикселите може да представлява една от 256 стойности. Ще видите, че червената част на дъгата, когато се гледа в червения канал, ще бъде бяла. Жълтата ивица на дъгата ще бъде бяла в червения и зеления канал, но ще бъде черна, т.е. отсъства, в синьо. Всъщност изображението на дъгата показва, че пълният спектър от 16 милиона цвята може да бъде получен чрез комбиниране на стойности от 0 до 255 за червено, зелено и синьо (256 x 256 x 256). В нашето изображение жълтата ивица съответства на големи стойности на червения и зеления канал и 0 на синия канал. Photoshop работи с изображение не по отделни пиксели, а по канали. В този случай се наслагват три осембитови слоя - червен, зелен, син и получаваме крайното изображение.
Разбира се, не всички изображения са създадени в RGB, но това не е проблем, тъй като каналите са много лесни за персонализиране за различни нужди. Можем да конвертираме нашето изображение в различен режим, като използваме командата Image > Mode. За Bitmap и Grayscale има само един канал, който представлява 256 стойности от черно до бяло. В режим Lab има три канала: A (стойност на цвета между зелено и червено), B (между синьо и жълто) и L (стойност на осветеност). Разделянето на цвета от неговата яркост може да бъде много полезно. Изберете канала за яркост и го преобразувайте в изображение в сива скала. Резултатът ще бъде много по-добър, отколкото ако конвертирате сканираното RGB изображение.
Цветният модел Lab може да бъде много полезен. Но все пак най-важен, след RGB, е CMYK. Този модел е ориентиран към печат. Преобразувайте изображението на дъгата в CMYK. Първото нещо, което хваща окото, е внезапната промяна на някои цветове. Факт е, че CMYK не поддържа много чисти RGB цветове. Втората разлика е, че са се появили четири цветови канала: Cyan, Magenta, Yellow, Black (тюркоазено, лилаво, жълто, черно). Погледнете жълтата ивица на дъгата в жълтия канал - ще видите, че тя е представена с черно.
В палитрата CMYK каналите представляват цветовете на мастилото, използвани при многослоен, четирицветен печат.
Този режим се различава значително от RGB, тъй като Photoshop трябва да работи с цветове на мастилото, които се комбинират един с друг по субтрактивен начин (сумирането на всички цветове заедно води до черно). В RGB, напротив, се прилага принципът на добавяне и наслагването на всички цветове ще произведе бяло. Но като цяло всички цветови модели са подобни един на друг. И Photoshop може да пресъздаде пълната гама на който и да е от тях с не повече от четири осембитови канала, всеки от които има не повече от 256 стойности (или 65 536 стойности, ако наистина искате и отидете на Изображение > Режим и изберете 16-битов канал).
Каналите са основният инструмент за работа с цвят, така че си струва от време на време да разглеждате панела с канали, за да научите как Photoshop създава различни цветове. Това е особено вярно при работа с CMYK модел, който е предназначен за печат. Когато работите с RGB, това, което виждате на монитора, не винаги съответства на това, което ще излезе при печат. Въпреки че стойностите на всеки канал отразяват това. Освен това, ако искате да копирате изображение, трябва да имате предвид фактори като замъгляване на точки и подмяна на сив компонент. Това означава, че точността при работа с цветни канали е много важна, тъй като впоследствие цветоотделянето зависи от това.
Каналите са полезни за повече от просто CMYK печат. Ще намерите тяхното приложение и в RGB. Да речем, че можете да редактирате не цялото изображение, а отделен канал. Когато коригирате цвета, си струва да прегледате отделните канали, за да идентифицирате дефекти в сканираното изображение. Например, ако намерите замъглена или неподравнена област в червения канал, можете да коригирате този проблем, като използвате филтър за рязкост или коригиране на нивата.
И за да създадете някакъв специален ефект, можете да приложите артистичен филтър към един от каналите. Във всеки случай можете веднага да видите резултата от вашите действия върху съставното изображение - просто направете RGB канала видим. Само не забравяйте да изберете отново желания цветен канал по-късно, ако продължите да работите по него.
Функцията за обединяване на канали предоставя широки възможности. Например, като използвате командата Прилагане на изображение, можете да наслагвате информация от всеки канал на друго изображение със същите размери върху RGB канала на нашето изображение и да персонализирате този ефект, като промените непрозрачността и режима на смесване на цветовете. Командата Calculation ви позволява да изберете два слоя и да създадете нов слой, селекция или документ. Ако използвате субтрактивния режим на смесване на цветовете, ще изберете области от изображението, които са се променили в сравнение с оригинала.
С въвеждането на командата Channel Mixer и персонализираните слоеве във Photoshop 5 възможността за комбиниране на канали се разшири. Функцията за смесване на канали се използва само за отделни изображения и ви позволява да персонализирате всеки канал чрез добавяне на информация от други канали. С негова помощ можете да създавате специални ефекти, да сменяте канали и да коригирате цветови дефекти в сканирани изображения. Също така е идеален за създаване на „оцветени“ и висококачествени изображения с полутонове (и можете да контролирате как всеки цветен канал се преобразува в скала на сивото).
Смесването на канали е много полезно при преобразуване на цветни изображения в нива на сивото.
Регулирането на цветовете с помощта на канали несъмнено ще бъде полезно. Но най-честият начин за тяхното използване е работата със секрети. Често елементите на изображението са много по-ясни в един канал, отколкото в съставно изображение. Например, избирането на мечка в учебния файл bear.psd е много по-лесно в синия канал.
Алфа канали
След като създадете селекция, вероятно ще искате да я запазите. Това може да стане в алфа канала. За да направите това, използвайте командата „Избор > Запазване на селекцията“ или иконата „Запазване на селекцията като канал“ в панела „Канали“. След това се появява нов канал, в който избраните пиксели се показват в бяло, неизбраните в черно, а замъглените пиксели на границата на селекцията в нюанси на сивото.
Като щракнете двукратно върху иконата на канала, можете да го преименувате и да зададете цвета, който ще се показва в съставното изображение. Можете да работите с алфа канала като всеки друг, например да регулирате нивата или да прилагате филтри. Освен това можете да редактирате този канал с помощта на четка - например да рисувате дефекти. Когато сте доволни от резултата, използвайте го. За да направите това, преобразувайте алфа канала в селекция, като използвате командата Избор>Зареди селекция, иконата Зареди канал като селекция в панела Канали или просто като щракнете с Ctrl върху иконата на канала. Ако имате няколко алфа канала, можете да създадете по-сложни селекции. Например, вие сте избрали и преобразували изображение на човек и храсти на заден план в алфа канали. Можете да изберете само храстите, ако ги изберете и заредите канала като селекция с помощта на опцията "изваждане". Клавишните комбинации ще ускорят тази процедура: щракнете върху иконата, докато държите Shift+Ctrl - това ще добави нова област към селекцията, Alt+Ctrl+щракване - изваждане от селекцията, Alt+Shift+Ctrl+щракване - ще даде пресечна точка на две селекции.
Алфа каналите могат да бъдат запазени и заредени като селекции.
След като преобразувате алфа канала в селекция, той веднага ще се появи на екрана и можете да го трансформирате, копирате на нов слой или да го редактирате по какъвто и да е начин. Трепкащата пунктирана линия по ръба на селекцията не показва много точно нейните граници - трябва да вземете това предвид. Той показва само пиксели с алфа канал, които имат интензитет на сивото под 50%. За повечето разпределения това прави малка практическа разлика. Но предимството на алфа канала е, че ви позволява да работите с 256 нива и по този начин да създавате сложни, променливи маски на прозрачност.
Как можете да използвате тези маски? Ето няколко примера (всъщност е по-лесно да се направи, отколкото изглежда, когато го прочетете). Кликнете върху иконата "Създаване на нов канал" и създайте празен алфа канал, след това приложете градиент към него и изберете отново съставния канал. Щракнете с Ctrl върху иконата на алфа канала. Сега приложете произволен артистичен филтър към създадената селекция. Неговият ефект ще зависи от стойностите на полутона на градиентната маска. Ще изглежда, че снимката постепенно се превръща, например, в картина.
Алфа каналът може да се използва като променлива маска за непрозрачност.
Друг пример: създайте копие на алфа канала от селекция на текст и приложете замъгляване по Гаус към него. След това извадете оригиналния канал (Alt+Ctrl+щракване) и ще получите нов канал, който ще показва само шума около текста. Сега изберете тази област в композита или някой от цветните канали. Можете да регулирате нивата, така че селекцията да свети или дори да премахнете оригиналния текст и сиянието да изглежда като част от снимката.
Имате основата, сега експериментирайте - можете да създадете много ефекти, като използвате сенки, екструзии, винетки и т.н. Със сигурност, ако се заемете сериозно с това, ще ви трябва възможността да запазвате алфа канали с вашия файл. Но възможностите на Photoshop в това отношение са изненадващо ограничени - програмата поддържа запазване на алфа канала в tiff файл или в самия Photoshop (но броят на каналите във файл, включително цветните, е ограничен до 24). Това няма да представлява проблем, ако работите само във Photoshop. Но наличието на алфа канал може значително да повлияе на експортирането на файл в един от стандартните формати. Например, когато записвате за уеб, в диалоговия прозорец, който се появява, можете да използвате алфа канала като маска, за да регулирате качеството и съответно размера на jpg и gif файловете. Използвайки алфа канала, можете да привлечете вниманието към определена част от изображението, която ще бъде с най-високо качество. Качеството на други области на изображението ще се влоши, но това значително ще намали общия размер на файла. Алфа каналите също са полезни при работа с прозрачност. Създайте алфа канал, който покрива областта, която не искате да се вижда в уеб версията, и щракнете с Ctrl, за да изберете тази област. Сега извикайте съветника за експортиране на прозрачни изображения и изберете gif. Избраната област ще стане прозрачна в крайния файл и ще можете да избегнете необратими промени в оригинала. Помощникът ви позволява да експортирате изображението в png файл, който поддържа 24-битов цвят и 8-битова прозрачност. Ако създадете алфа канал с радиален градиент, ще получите винетка. За съжаление малко програми поддържат 32-битови png файлове с прозрачност. Единственото изключение е може би Директор 8.5.
С възможността за добавяне на спот цветове в CMYK, алфа каналите също са полезни за висококачествен печат. Изберете областта от изображението, която искате да отпечатате като цветно запълване, и след това използвайте командата Нов петнов цвят от менюто на панела Канали. Когато зададете цвят, щракнете върху „По избор“ и изберете цвят, например от библиотеката на Pantone.
Моля, обърнете внимание, че добавянето на цветно запълване не е толкова просто, колкото изглежда. Изображението на екрана, както знаете, не винаги съответства на това, което е отпечатано. Цветовете на мастилото често не могат да бъдат представени в RGB и Photoshop просто показва как според него трябва да изглежда изображението, когато се отпечатва слой по слой. Ако запишете файла си във формат DCS 2.0 и заредите EPS съставното изображение в професионална програма за публикуване, можете да разделите по цвят четирите основни цвята и персонализирани цветни файлове, които сте създали.
Персонализираният цветен канал ви позволява да показвате цветове на мастило, които не са включени в палитрата CMYK.
Няма съмнение, че каналите играят много важна роля в редактирането на снимки, от регулирането на цветовете и акцентите до работата с изображения за уеб и висококачествени разпечатки. Но времето напредва и слоевете често дават по-добри резултати от каналите. След като създадете селекция, копирайте я на отделен слой - и можете да работите с нея независимо и, ако е необходимо, да се върнете към оригиналната версия. Същото важи и за много други ефекти, които преди това са били създадени с помощта на канали. Днес персонализираните слоеве, ефекти и базирани на слоеве маски вършат по-добра работа за изпълнение на тази задача.
Подобрена е и каналната система. Така че, въпреки че в много области каналите постепенно се изместват от употреба, те едва ли ще изчезнат напълно. Макар и само поради простата причина, че слоевете се създават въз основа на канали. Строго погледнато, слоят е набор от независими канали за цветова информация и алфа канали, единият от които контролира прозрачността, а вторият действа като маска на слоя. Същото важи и за персонализираните слоеве, които по същество са алфа канали, чрез които се коригира цветът.
Photoshop, както всеки друг редактор на снимки, създава изображение на екрана чрез обработка на стойности от каналите за цвят и прозрачност на слоя. И така, един по един, всички слоеве от фона към предния план. Разбира се, в действителност работата с изображение е много по-сложна - програмата изчислява режимите на смесване на цветовете, непрозрачността, настройките и т.н. Но се основава на математически процес стъпка по стъпка. Програмата не вижда изображението, работи с масива от данни на всеки канал. Всеки фоторедактор „мисли“ по отношение на категории канали. Това е навик, който си струва да приемете като професионален потребител.
Разбирането на това, което виждате във всеки канал, ви дава знанията за създаване на сложни акценти и фина настройка на вашите изображения. В тази статия ще разгледате различните цветови канали, като започнете с най-често срещания режим на изображение: RGB.
Нека направя резервация веднага, че статията не обхваща. Те са толкова важни, че ще бъдат описани в отделна статия.
RGB канали
Ако подготвяте изображение, което ще бъде изпратено до мастиленоструен принтер, вероятно такъв, който имате у дома (а не в печатница), режимът RGB- от какво имаш нужда. В края на краищата вашият монитор е RGB, точно като вашия цифров фотоапарат и скенер. Photoshop не показва отделни канали в червено, зелено и синьо - те се показват в сивата скала, за да можете лесно да видите областите, които са най-наситени с цвят. Тъй като цветовете в този режим са направени от светлина, бялото показва области, където цветът е най-пълен, черното показва области, където е слаб, а нюансите на сивото представляват всичко между тях.
Както можете да видите на снимката по-горе, всеки канал съдържа различна информация:
червен. Той има тенденция да бъде най-светлият от групата и показва най-много цветови вариации. В дадения пример той е много светъл, защото има много червено по кожата и косата на момичето. Може да бъде много важно, когато редактирате тена на кожата.
зелено.Можете да мислите за него като за „център на контраста“, защото обикновено има най-голям контраст (това има смисъл, тъй като цифровите фотоапарати имат два пъти повече зелени сензори от червените или сините сензори). Имайте това предвид, когато създавате маска на слоя, за да изострите изображение или когато работите с карти на изместване.
Син. Обикновено най-тъмният от групата, той може да бъде полезен, когато трябва да създадете сложна селекция, за да изолирате обект. Тук ще срещнете проблеми като шум и зърно.
CMYK канали
Въпреки че вероятно прекарвате по-голямата част от времето си в работа с RGB изображения, може да се наложи да работите и с изображения в CMYK. Името му се отнася до циан, магента, жълто и черно мастила, използвани от комерсиални печатници за печат на вестници, списания, опаковки на продукти и т.н. Този режим има и композитен канал.
Ако планирате да отпечатате изображението на обикновен лазерен или мастиленоструен принтер, няма да ви трябва такъв. Освен това този режим ви лишава от няколко ценни филтъра и коригиращи слоеве. Професионалният висок печат, от друга страна, разделя CMYK на вашето изображение на индивидуални цветоотделения. Всяко разделение е перфектно копие на цветовия канал, който виждате във Photoshop, отпечатано в подходящия цвят (циан, магента, жълто или черно). Когато печатната преса наслагва тези четири цвята един върху друг, те образуват пълноцветно изображение (тази техника е известна като четирицветен печат).
Тъй като те представляват цветове, а не светлина, информацията за сивата скала има противоположно значение от RGB. В този режим черното показва пълна сила, а бялото показва най-слабото изразяване на цвета.
Точкови канали
В средата за печат CMYK има специален вид готово мастило, наречено петнов цвят, което изисква специален вид канал. Ако сте графичен дизайнер, работещ в областта на предпечата, продуктовия дизайн или рекламна агенция, ще трябва да знаете как да работите с спот цветове.
Лаборатория за канали
Лабораторен режимРазделя стойностите на яркостта (колко ярко или тъмно е изображението) от информацията за цвета. Този цветови режим не се използва за извеждане на изображение като режимите RGB и CMYK, но вместо това е полезен, когато искате да промените само стойностите на яркост на изображение (докато го изостряте или осветявате), без да измествате цветовете.
По подобен начин можете да регулирате само информацията за цвета (да речем, за да се отървете от нюанс), без да променяте стойността на яркостта. И ако погледнете палитрата, ще видите изображения, които приличат на рентгенови лъчи.
Следните канали са налични в лабораторен режим:
- Яркост. Съдържа ненаситени части от изображението, изглежда като наистина хубава черно-бяла версия. Някои хора се кълнат, че като го разделят в нов документ и след това направят малко редактиране, можете да създадете черно-бяло изображение, достойно за Ансел Адамс.
- А. Той съдържа половината от цветовата информация: смес от магента (разбирайте като "червено") и зелено.
- b. другата половина: смес от жълто и синьо.
Многоканален режим
Няма да имате нужда от този режим, освен ако не подготвяте изображения за печат в печатница. Възможно е обаче случайно да попаднете в този режим. Ако изтриете един от цветовите канали на документа в режим RGB, CMYK или Lab, Photoshop ще превключи документа в този режим без предупреждение. Ако това се случи, използвайте палитрата История, за да се върнете стъпка назад или натиснете Ctrl+Z, за да отмените действието си.
В този режим няма композитен канал. Този режим е предназначен изключително за дву- или трицветни задания за печат, така че когато превключите към него, програмата ще преобразува всички съществуващи цветни канали в спот.
Когато конвертирате изображение в този режим, Photoshop незабавно изпълнява една от следните операции (в зависимост от това къде сте били преди):
- Преобразува RGB в циан, магента и жълти канали;
- преобразува CMYK в циан, магента, жълто и черно петно;
- преобразува Lab в алфа канали, наречени Alpha 1, Alpha 2 и Alpha 3;
- Преобразува сивата скала в точково черно.
Тези промени причиняват драстични промени в цвета, но можете да ги редактирате поотделно, както съдържанието, така и спот цвета, за да създадете изображението, което искате.
След като приключите с редактирането, запазете изображението като PSD или като DCS 2.0 файл, ако трябва да го прехвърлите във вашия софтуер за предпечат.
Едноканални режими
Другите режими на картината не са много интересни, тъй като имат само един канал. Тези режими включват Bitmap, Grayscale, Duotone и Indexed Color.
Ако забележите грешка в текста, изберете я и натиснете Ctrl + Enter. Благодаря ти!
